Falstaff

crie : À mort ! Pleure, tonne, tempête, éclate, hurle, mord. L’avenir souriant lui dit : Passe, bonhomme. L’immense renégat d’Hier, marquis, se nomme Demain ; mai tourne bride et plante là l’hiver ; Qu’est-ce qu’un papillon ? le déserteur du ver ; Falstaff se range ? il est l’apostat des ribotes ; Mes pieds, ces renégats, quittent mes vieilles bottes ; Ah ! le doux renégat des haines, c’est l’amour. À l’heure où, débordant d’incendie et de jour, Splendide, il s’évada de leurs cachots funèbres, Le soleil

Planchon Roger Planchon (1931-2009) est une figure majeure du Théâtre national populaire, héritier de Jean Vilar. Il a mis en scène Brecht, Molière (Tartuffe, George Dandin, L’Avare, dont il interprète lui-même le rôle titre), Shakespeare (Henri IV, Falstaff), Calderon (La vie est un songe), et des créations d’auteurs contemporains tels Arthur Adamov (Le Sens de la marche, Paolo Paoli) et Michel Vinaver (Par-dessus bord). Ariane Mnouchkine Ariane Mnouchkine (1939-), qui anime depuis 1964 la troupe du

opportunities for outstanding or even just successful aging vary from person to person and stage of life. Successful aging cannot be defined merely by averages based on each chronological age. Giuseppe Verdi wrote one of his most magnificent operas, Falstaff, when he was eightyeight years old. The good life has been characterized as consisting of three kinds of engagement: first, purposeful living, which centers on meaningful goals, objectives, and pursuits; second, close ties to others; and, third, a

Roger Planchon (1931-2009) est une figure majeure du Théâtre national populaire, héritier de Jean Vilar. Il a mis en scène Brecht, Molière (Tartuffe, George Dandin, L’Avare, dont il interprète lui-même le rôle titre), Shakespeare (Henri IV, Falstaff), Calderon (La vie est un songe), et des créations d’auteurs contemporains tels Arthur Adamov (Le Sens de la marche, Paolo Paoli) et Michel Vinaver (Par-dessus bord). Ariane Mnouchkine Ariane Mnouchkine (1939-), qui anime depuis 1964 la troupe

par Cervantès en cet endroit, avait cours de son temps, même hors de l’Espagne, ou Shakespeare et lui l’ont imaginée à la fois. On lit, dans les Joyeuses bourgeoises de Windsor (acte II, scène II) : FALSTAF Bonjour, ma bonne femme. QUICKLY Plaise à Votre Seigneurie, ce nom ne m’appartient pas. FALSTAF Ma bonne fille, donc. 1 122 donc que, sous ce rapport et sous bien d’autres, notre don Quichotte est digne de perpétuelles et mémorables louanges ; et vraiment, on ne doit pas me les refuser

nouvelle religion ». 56. Avatar de la Confirmatio Christianorum per Socratica (voir F.-P. Bowman, Le Christ romantique, Droz, 1973, p. 141-150). Le topos en avait connu d'autres. Voir, par exemple, le récit, par Mrs Quickly, de la mort de sir John Falstaff (Henri V, II, 3). Inspirée en 1823 par la lecture du Phédon dans la traduction que venait d'en donner V. Cousin, La mort de Socrate est reprise par Lamartine dans ses séries d’Œuvres complètes, en particulier en 1842, et dans l'édition dite «

illustre corps n’avait pas été trop haut placé pour attacher quelque importance à l’opinion d’un giaour, il eût été fort humilié du souvenir qu’il avait éveillé dans mon esprit ; en effet, il m’avait merveilleusement rappelé cette fameuse milice de Falstaff qui éveille toujours un rire homérique lorsqu’elle apparaît conduite par son digne racoleur, sur le théâtre de Drury-Lane ou de Covent-Garden. Cependant, au respect ou plutôt à la crainte qu’on leur témoignait, il était évident qu’ils conservaient

une certaine élévation qui fait en partie oublier ce qu’ils sont d’après leurs actions et leur conduite réelle, et qui les agrandit à nos yeux. De même les personnages inférieurs de Shakespeare : Stephano, Trinkale, Pistol, et le héros entre tous, Falstaff, ne sortent pas de leur trivialité ; mais ils se montrent en même temps comme des gens à qui rien ne manque du côté de l’esprit, qui ont une existence toute libre et pourraient être des êtres supérieurs. Souvent, au contraire, dans les tragédies

une certaine élévation qui fait en partie oublier ce qu’ils sont d’après leurs actions et leur conduite réelle, et qui les agrandit à nos yeux. De même les personnages inférieurs de Shakespeare : Stephano, Trinkale, Pistol, et le héros entre tous, Falstaff, ne sortent pas de leur trivialité ; mais ils se montrent en même temps comme des gens à qui rien ne manque du côté de l’esprit, qui ont une existence toute libre et pourraient être des êtres supérieurs. Souvent, au contraire, dans les tragédies

leadership de la hiérarchie. • Et le team-coaching : s’inscrivant dans la durée, il permet d’accompagner 1. 2. 3. 4. Déclaration de Descartes dans le préambule des Cogitationes Privatae (1619). « Tout au monde est burlesque/bouffonnerie », opéra Falstaff de Verdi, créé à la Scala en 1893. E. Berne, Que dites-vous après avoir dit bonjour ?, Sand & Tchou, 1999. Syntec. 156 © Groupe Eyrolles une équipe dans sa réflexion, en congruence avec ses objectifs. Dans une logique de développement de son fonctionnement