Fantastique La Peste Camus

Pour eux peindre le vrai, c’est peindre la nature humaine, peindre l’homme. La peinture des passions humaines, leur analyse confère un caractère psychologique à la littérature classique. Le classicisme répugne à introduire le laid, le bizarre, le fantastique et réduit par là son domaine d’observation. Le beau seul devait être imitable. Le courant classique La vraisemblance et la bienséance sont à la base de l’imitation de la nature. La vraisemblance n’est ni le réel, ni le possible. C’est ce qu’un

à : La musicalité et la dimension poétique de la description : rythme, effets sonores (par exemple, allitération en [r] qui parcourt le texte : « route », « torrent », « roulait » ligne 3, ou « monstrueuses trompettes » ligne 7). La métamorphose fantastique du réel participant à la vision épique : « bouches géantes », « monstrueuses trompettes » ligne 7, « frissonna » ligne 9)….. La dimension spectaculaire de la scène à travers le vocabulaire des sens (vue, ouïe, toucher) et la théâtralisation du cadre

qualité formelle. Mais, si l'on consent à excepter les philosophes, on conviendra qu'une part non négligeable de la poésie classique et même romantique (Voltaire, Hölderlin, Hugo) ressortit à l'interrogation philosophique, comme le roman (A. Camus : La Peste, J.P. Sartre : La Nausée) ou le conte justement dit "philosophique" (Voltaire : Candide, Zadig).
Critique littéraire : née avec la codification des règles classiques (N. Boileau : Réflexion VII sur Longin), la critique s'est diversifiée dès le

l'homme et de l'histoire perçu avec acuité dans la montée des périls de l'Entre-deuxguerres et qu'illustrent Jean Cocteau (Orphée, 1926 - La Machine infernale, 1934), Jean Giraudoux (La Guerre de Troie n'aura pas lieu, 1935 - Électre – 1937), Albert Camus (Caligula, écrit en 1939 mais créé en 1945) et JeanPaul Sartre (Les Mouches, 1943) . On peut associer à cette approche certaines pièces d’Henry de Montherlant comme La Reine morte (1942) ou Le Maître de Santiago (1947), nourries d'une méditation sur

moderniste est différent par l'univers, le personnage, et, depuis les années 1920-1930, la narration. Les principaux auteurs sont Marcel Proust, André Gide, Jean Giraudoux, Jean Cocteau. Les adeptes de la nouvelle esthétique existentialiste sont Sartre et Camus: c'est la concrétisation de la philosophie dans la littérature. L’avant-gardisme Toute littérature ou presque peut être définie comme avant-gardiste: elle est toujours le précurseur (Romantisme: avant-garde en tant que première écriture moderne)

musicalité et la dimension poétique de la description : rythme, effets sonores (par exemple, allitération en [r] qui parcourt le texte : « route », « torrent », « roulait » ligne 3, ou « monstrueuses trompettes » ligne 7). o La métamorphose fantastique du réel participant à la vision épique : « bouches géantes », « monstrueuses trompettes » ligne 7, « frissonna » ligne 9)….. o La dimension spectaculaire de la scène à travers le vocabulaire des sens (vue, ouïe, toucher) et la théâtralisation

non au monde réel. Plus le romancier veut donner l'illusion de la réalité, moins le roman entretient de rapports avec l’imaginaire. La marge de liberté est grande, du roman réaliste au roman merveilleux (parti pris d'un cadre irréel) ou au roman fantastique (intrusion d'éléments surnaturels dans un cadre appartenant au monde réel).  3. o o   Contrairement à l'incipit, l'excipit est la fin d'un chapitre, d'un ouvrage (les derniers paragraphes, les dernières phrases). L'incipit et l'excipit

barreaux ". Baudelaire ne se contente plus de décrire mais de peindre. Cette absence de liberté amène l'angoisse au sens propre. ..3. L'angoisse De nombreuses images, comparaisons et allégories font basculer le lecteur vers une atmosph ère fantastique, angoissante. Cette angoisse est introduite, dans les 3 dernières strophes avec la notion de claustrophobie inhérante à la précédente référence. Cette claustrophobie est vécue grâce à l'image de la " chauve-souris qui se cogne à des plafonds pourris

qualité formelle. Mais, si l'on consent à excepter les philosophes, on conviendra qu'une part non négligeable de la poésie classique et même romantique (Voltaire, Hölderlin, Hugo) ressortit à l'interrogation philosophique, comme le roman (A. Camus : La Peste, J.P. Sartre : La Nausée) ou le conte justement dit "philosophique" (Voltaire : Candide, Zadig). Critique littéraire : née avec la codification des règles classiques (N. Boileau : Réflexion VII sur Longin), la critique s'est diversifiée dès

ignorait qui l’avait tué), ils offrirent le trône à Œdipe, qui épousa la reine Jocaste. Ainsi fut réalisé l’oracle. Œdipe eut quatre enfants de Jocaste : deux garçons, Etéocle et Polynice, deux filles, Antigone et Ismène. A la suite d’une épidémie de peste, châtiment des dieux, qui s’était abattue sur la ville, il mena une enquête rigoureuse et découvrit la vérité. Il se creva les yeux et partit sur les routes, guidé par sa fille Antigone. Il mourut à Colone, proche d’Athènes. A Thèbes, ses deux fils