Fernand Gregh

non rétribué » à la bibliothèque Mazarine où il n'y mettra jamais les pieds. Décidé à se consacrer aux lettres, il affectionne George Sand, Augustin Thierry, Musset puis Anatole France, Pierre Loti, Baudelaire et Vigny. En 1892, il fonde avec Fernand Gregh, Daniel Halevy, Flers et La Salle, la revue Le Banquet. Trois ans plus tard, il entreprend - sans l'achever - un vaste roman autobiographique Jean Santeuil (posthume 1952), première esquisse d'À la recherche du temps perdu. Il mène une brillante

naissent que de la réflexion sur les rapports. Il aimait séduire et choquer. Il avait besoin d'écrire. Il se tourne vers le pastiche comme vers la meilleure école. Jean Santeuil est un pastiche de lui-même. L'intelligence agit; il en avait le génie (Fernand Gregh). Ses premières armes seront celles de la moquerie et de la virtuosité technique. Proust, avant de laisser, avec toutes ses intermittences, parler son cœur, donne libre cours à son intelligence ironique et, en même temps, se mesure à ses contemporains

atteint : l'ouverture d'un débat public aux assises. Le 15 janvier, Le Temps publie une pétition réclamant la révision du procès[157]. Y figurent les noms d'Émile Zola, Anatole France, Émile Duclaux, le directeur de l'Institut Pasteur, Daniel Halévy, Fernand Gregh, Félix Fénéon, Marcel Proust, Lucien Herr, Charles Andler, Victor Bérard, François Simiand, Georges Sorel, puis le peintre Claude Monet, l'écrivain Jules Renard, le sociologue Émile Durkheim, l'historien Gabriel Monod, etc. Dans L'Aurore du 23

[pic] 9 février 1898. Déposition du général Auguste Mercier. Zola observe. Le ministre ne retient que trois passages de l'article[N 24],[42], soit dix-huit lignes sur plusieurs centaines. Le procès s’ouvre dans une ambiance de grande violence. Fernand Labori, l’avocat de Zola, fait citer environ deux cents témoins. Ce procès est le lieu d'une véritable bataille juridique, dans laquelle les droits de la défense sont sans cesse bafoués[43]. De nombreux observateurs prennent conscience de la collusion

atteint : l'ouverture d'un débat public aux assises. Le 15 janvier, Le Temps publie une pétition réclamant la révision du procès[134]. Y figurent les noms d'Émile Zola, Anatole France, Émile Duclaux, le directeur de l'Institut Pasteur, Daniel Halévy, Fernand Gregh, Félix Fénéon, Marcel Proust, Lucien Herr, Charles Andler, Victor Bérard, François Simiand, Georges Sorel, puis le peintre Claude Monet, l'écrivain Jules Renard, le sociologue Émile Durkheim, l'historien Gabriel Monod, etc. Le 20 janvier, suite

de SAINT-GEORGES DE BOUHELIER (dont les effets directs concerneront surtout le Théâtre) suscitent de nb échos à la formule fameuse : « En voilà assez. Il y a assez longtemps qu’on admire Baudelaire et Mallarmé ». Le groupe « humaniste » de Fernand GREGH où beaucoup se sont comptés, en est une preuve entre d’autres. Partout, les thèmes préférés, la manière plus directe de les traiter, le ton adopté marquent diversement l’abandon d’un univers cérébral et seulement rêvé. Bientôt, avec des

directions, et renouvelée à un rythme très rapide. I DE 1900 A 1920 : L’INFLUENCE SYMBOLISTE La tradition poétique inaugurée par Verlaine—‘‘suggérer’’ et non pas déclamer—se poursuit avec des poètes remarquables, tels Henri de Régnier, Le Gardonnel, F. Gregh, et les poétesses Anna de Noailles et Lucie Delarue-Madrus, pour n’en citer que quelques uns. Pg No. 218 poèmes, exprimer le sentiment imprécis mais profond qu’il ressent à se fondre dans la foule anonyme (dans une ville par exemple). C’est en

nouveau ou une explication compliquée. A contrario, il faudra éviter à tout prix de garder une vitesse uniforme qui tue les ressources intonatoires et fait de la diction une mécanique monotone. La ponctuation est la respiration de la phrase. Fernand Gregh Le débit est à la parole ce que la ponctuation est à l’écriture. Il est donc important de choisir l’emplacement des reprises de souffle dans une phrase. Lors de la rédaction du discours, vous devez placer la ponctuation de manière à vous permettre

problems of urban life in the new industrial age. The ‘Naturists’ expressed this mood of social humanitarianism which also extended a welcome to regionalist and women poets, notably Anna de Noailles and Lucie Delarue-Mardrus. The ‘Humanism’ (1902) of Fernand Gregh, also a reaction against obscurity, demanded that symbols be clear and poetry directly life-enhancing. But despite both the classical revival and a renewed interest in things pagan, the anti-Symbolist reaction handed poetry to dull RomanticoParnassian

(1858-1900), Gustave Kahn (1859-1936), Jules Laforgue (1860-1887), Maurice Maeterlinck (1862-1949), Francis Vielé-Griffin (1863-1937), Stuart Merrill (1863-1915), Henri François de Régnier (1864-1963), Francis Jammes (1868-1938), Paul Fort (1872-1960), Fernand Gregh (1873-1960), etc. Présents tous dans la première vague d’introduction et d’interprétation du symbolisme en Chine, ces grands noms qui marquent l’évolution de la poésie symboliste française de la seconde moitié du XIXe siècle jusqu’au début du XXe