Figures De Style Antigone

identifié par une signature (nom et fonction sociale ou appartenance sociale, nom seul, nom collectif ) ou non. ✦ L’emploi privilégié de procédés langagiers (exemplification, définition, reformulation, explicitation, etc.). ✦ La présence de figures (de style) ou non. ✦ Le destinataire : spécifique (lettre administrative) ou non; singulier (lettre personnelle) ou collectif (slogan). 3. Des caractéristiques linguistiques ✦ Le monde représenté : concret ou abstrait; réel ou fictif. ✦ L’emploi

à Brassempouy (Landes, en France) qui date de – 29 000 ans, semble trop frêle pour incarner une lourde déesse de la fertilité. Taillée dans de l’ivoire de mammouth, Le visage est triangulaire et équilibré. Si le front, le nez et les sourcils sont figurés en relief, la bouche est absente. Une fissure verticale sur le côté droit du visage est liée à la structure de l’ivoire. Sur la tête, un quadrillage formé d’incisions perpendiculaires a été interprété comme une perruque, une capuche ou plus simplement

Je me sens très proche de cette citation d’Ingeborg Bachmann : sens très proche de cette citation d’Ingeborg Bachmann : “Bernhard, ce n’est pas seulement un énième style littéraire, c’est “Bernhard, ce n’est pas seulement un énième style littéraire, c’est aussi un nouveau style de pensée bouleversant”. aussi un nouveau style de pensée bouleversant”. Perturbation est une oeuvre de jeunesse, une confrontation entre Perturbation est une oeuvre de jeunesse, une confrontation entre narration

(p. 166 ES/S et Techno / p. 168 L/ ES/S) SÉQUENCE 2 – Maîtres et valets dans la comédie du XVIIIe siècle • Jean Genet, Les Bonnes (p. 184 ES/S et Techno / p. 186 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Jean Anouilh, Antigone (p. 196 ES/S et Techno / p. 198 L/ES/S) • Bernard-Marie Koltès, Roberto Zucco (p. 198 ES/S et Techno / p. 200 L/ES/S) SÉQUENCE 4 – Eugène Ionesco, Rhinocéros • Eugène Ionesco, Notes et contre-notes (p. 216 ES/S et Techno / p. 218 L/ES/S) •

Vichy suggère d’éviter tt sujet d’actualité. C’est pourquoi d’ailleurs on assiste à retour en force des mythes et des pièces qui se passent ds l’Antiquité. => vs devez avoir un ex en tête, la fameuse pièce incontournable au collège… Antigone d’Anouilh,qui reprend Antigone de Sophocle, av bcp de modif, d’anachronismes… D’autres : Les Mouches de Sartre, La guerre… de Giraudoux Ds cette période de troubles, après le désastre qu’a été la 1ere GM, on ressent un besoin d’ancrage ds une litt qui ait des

positive et noble. A notre avis, l’écrivain a délibérément donné à son héroïne des qualités symboliques car les mots amour, chasteté, bonté, justice, conscience, liberté son toujours rattachés aux mots : mère et patrie. Ainsi l’auteur ne trahit pas son style. En employant une langue symbolique, des procédés allégoriques, il laisse son lecteur comprendre que l’image de la nièce est pour lui l’image de la patrie, de la France. Le langage somatique Les yeux et le regard de la nièce ont une grande importance

s’imposeront aux Pays-Bas au XVIe siècle. Au début du XVIe siècle, les contacts avec l’Italie provoquent dans la France encore gothique un réveil artistique et oriente ses manifestations vers un style nettement « Renaissance » et « Humaniste ». Enfin dans l’Espagne du XVIe siècle, les exubérances décoratives du style plateresque, la nostalgie des idéaux classiques, les exaspérations maniéristes, aboutissent finalement au triomphe absolu de l’esprit de la Contre-Réforme. 4 / 37 TPE / Diffusion de la

multiples visages, chaque époque l’envisage différemment : aux explorateurs solitaires du passé répondent les masses touristiques de l’époque contemporaine, aux voyages sans borne, les programmes des agences de voyages. A travers ces différentes figures, la notion semble perdre sa cohérence, et donc son sens spécifique. Parler du voyage comme d’un mode particulier de déplacement a-t-il encore un sens ? Le premier grand récit de voyage connu serait mieux qualifié comme étant une longue errance qu’une

contre un cheval, puis contre une vache, etc. ; il finit avec une pierre qu’il jette dans le puits et se libère ainsi de toute contrainte, de tout « poids », matériels. Chez Brecht, Jean, homme bon, naïf, simple, est un être solaire, lumineux, une figure de la résistance. Il est à la fois innocent et coupable : innocent de l’état du monde et coupable de ne pas pouvoir / vouloir le combattre. Jean, au cours de son errance, perd tout ‘ y trouve-t-il le bonheur? l’achèvement? la nudité originelle? son

chez Rieux...) ou Les Justes (le paradoxe de l’idéal révolutionnaire et du geste terroriste...) ; Anouilh, Antigone (duel Créon/Antigone, raison d’État et raison du cœur...). Étape 5 [Don Juan traître à lui-même ou la mort d’un surhomme, p. 122-123] 4 Dans le contexte (procès, métamorphose du personnage), la réplique de la Comtesse appelle plusieurs remarques : – Grammaire et style : la phrase est fondée sur un balancement (« non pas… mais ») et sur le glissement de l’adjectif possessif