Fin De Partie Cadre Spatio Temporel

des prouesses, des amours de héros mythiques ou idéalisés tel Le Grall de Chrétien de Troyes, puis au XIVème siècle, ce même genre littéraire s’écrivit en prose. C’est à partir de la Renaissance que sa définition générale s’impose : on appelle roman toute fiction en prose, assez longue, qui fait vivre, dans un cadre spatio-temporel, des personnages donnés comme réels et qui décrit leur psychologie, leurs aventures, leur destiné. Et comme l’écrit Maupassant dans sa préface Le Roman(1887) de Pierre et

origines, fondateur qu’elle réécrit sans arrêt. I. CADRE SPATIO-TEMPOREL 1. Cadre temporel On est dans les années 25-30 en Indochine qui était une colonie active jusqu’en 54. Suzanne a 17ans, Joseph 20. Margueritte Duras est née en 1914, elle rencontre le chinois quand elle a une quizaine d’année. Elle arrive à Paris en 32. Dans le roman, une seule date est indiquée, elle correspond à la jeunesse de la mère : 1899. 2. Cadre spatial C’est un mélange de lieux réels et de lieux symboliques

Une satire est une critique moqueuse. Dans son roman autobiographique Stupeur et tremblements, Amélie Nothomb utilise ce registre littéraire pour discréditer avec humour la société japonaise, dontelle était, étant née là-bas, certaine de faire partie, mais qui s’avérera cruelle à son égard pendant l’année qu’elle passera dans l’entreprise Yumimoto. L’auteur écrit sept romans, dont son toutpremier, Hygiène de l’assassin (1992) ou Le sabotage amoureux (1993), avant de publier cette parcelle de sa

1913 Chapitre I : L’arrivée de Meaulnes Composition du chapitre - Partie 1 : (lignes 1 à 58) : arrivée du narrateur à Sainte-Agathe, esquisse de la vie qu’il a menée avant l’arrivée de Meaulnes. - Partie 2 : (lignes 59 à la fin) : installation de Meaulnes Incipit romanesque doit : => instruire (fonction informative) => séduire (fonction apéritive) I. La fonction informative de l’incipit 1) Le cadre spatio-temporel - où ? : « les bâtiments du Cours Supérieur de Sainte-Agathe » (l. 6-7)

Le fantastique est un registre littéraire qui se caractérise par l’intrusion du surnaturel dans le cadre réaliste d’un récit. Le fantastique se distingue du merveilleux par l'hésitation qu'il produit entre le surnaturel et le naturel, le possible ou l'impossible et parfois entre le logique et l'illogique. Le fantastique peut être utilisé au sein des divers genres : policier, science-fiction, horreur, contes, romances, aventures ou encore merveilleux lui-même. Les caracréristiques du récit

les champs lexicaux de la douleur, de la mort, de la | |cadre spatio-temp d’une intrigue) ; fonct° argumentative( pour |fatalité ; un accomplissement d’un destin fatal , personnages | |convaincre) ; fonct° symbolique( pour trouver le sens caché) |impuissants et une atmosphère angoissante. | |Discours argumentatif : l’argumentat° c’est l’utilisat° d’exemples |Registre Ironique Il fait partie des registres dits “plaisants». Il | |ou d’arguments pour

Le schéma narratif du récit. L’ensemble des cinq parties d’un récit constituent les étapes du schéma narratif : 1) La situation initiale : au début d’une histoire, on apprend qui sont le ou les personnages principaux, les circonstances (lieu, moments, époque), la situation des personnages. Il y a une certaine stabilité. * Les verbes sont à l’imparfait. 2) L’élément modificateur ou perturbateur : Quelque chose survient d’un seul coup et provoque une rupture de la stabilité. L’action est alors

désigne de « plaine rase » ou avec « les champs betteraves » roman de Zola qui inspire énormément la réalité plan → I- Un texte original a) Le cadre spatio-temporel b)Les personnages II- Transition entre le réel et le fantastique a)Un homme mystérieux b)Un environnement sombre Le naturalisme est un mouvement littéraire qui apparaît à la fin du xixe siècle. Les naturalistes introduisirent dans leurs romans des descriptions scientifiques et objectives des réalités humaines : ces auteurs

première partie nous étudierons la présence d'éléments familiers qui permettent au lecteur de s'y référer. Puis dans une seconde partie, nous étudierons donc l'influence du surréalisme sur cette œuvre en nous penchant sur l'imagination du personnage principal. Cet extrait que nous étudions a certes été écrit en pleine période surréaliste mais il présente tout de même des élément de références qui sont familiers au lecteur. Ceux-ci lui permettent d'établir, d'imaginer un cadre spatio-temporel. En effet

“sagouin”, ou “bouffresque”, qui s'oppose de façon cocasse à la tendre appellation ultérieure, “mon amour”, sous l'effet de sa peur sans doute. Ces insultes font également apparaître un autre procédé, les mots déformés ou inventés, comme “bouffresque” à partir de “bougresse”. La déformation orthographique, “phynances”, ne sera pas perceptible au spectateur, elle, sauf si l'intonation de l'acteur souligne la plaisante solennité de ce “ph” emprunté à l'antiquité grecque. En revanche le public ne pourra que