Fonction Cathartique Du Théatre

définit en fonction de son intention et de son type d’organisation. Mais, la notion de genre littéraire reste floue car chaque époque définit sa notion de genre selon les attentes des lecteurs et les idéologies dominantes. Un genre littéraire est donc un concept de type catégoriel qui permet de classer des productions littéraires en prenant en compte des aspects de genre pictural, genre narratif ou genre dramatique, de contenu (entre autres : roman d’aventure, journal intime, théâtre de boulevard

beauté, nous pouvons aussi distinguer trois genres de beauté : celle de l’objet technique, celle de l’objet d’art et celle de l’objet de la nature. La beauté de l’objet technique semble résider dans l’adéquation de sa forme et de sa matière à sa fonction et ce, jusque dans le plus petit détail. Ainsi, David Hume fait-il l’hypothèse convaincante que ce qui plaît dans un voilier par exemple et le développement des régates et des courses au grand large ne lui apporte guère de démenti, c’est son profil

Université de Toulouse-Le Mirail-UFR Lettres philosophie Musique Ecole doctorale Lettres, Langages, Cultures Mitsué MANGATTALE-CEZETTE La Représentation des passions dans le théâtre tragique de la Renaissance Garnier, La Taille, Montchrétien tel-00272376, version 1 - 11 Apr 2008 Thèse de doctorat de Littérature française Sous la direction de Mme le Professeur Nathalie Dauvois Soutenue publiquement Le 17 décembre 2007 Devant un jury composé de Mesdames et Messieurs les Professeurs: E.

psychanalyse avec Eric Erikson. En 1956, lorsqu’il postule au titre de psychanalyste, le jury le refuse. Dorothy Berne, témoin intime de la réaction de Berne lors de cette épreuve, nous dit que ce rejet lui a été très dur, mais qu’il a eu sur lui un effet cathartique, le poussant à approfondir son projet déjà mûri d’ajouter quelque chose à la psychanalyse. Presque tout de suite il se met au travail avec ardeur, déterminé à développer par lui-même une nouvelle approche en psychothérapie, sans la bénédiction ni

qu'est la littérature. La rhétorique classique, dont l'interrogation n'est pas encore refermée, voyait dans l'emploi des figures, c'est-à-dire d'un langage qui se dédouble pour cerner un espace et marquer sa distance, un des traits spécifiques de la fonction que nous appelons aujourd'hui littéraire. La littérarité de la littérature serait ainsi obscurément liée à cet espace intérieur où se trouble, et par là même se révèle, la littéralité du langage, à ce mince intervalle variable, parfois imperceptible

l'histoire L'illusion du progrès Le temps présent Le mythe élémentaire VI. Art et société 1. Inventaire des fonctions de l'art a) b) c) d) e) f) g) h) i) Fonction magique et religieuse Fonction politique de l'art Fonction psychique de l'art Fonction cathartique de l'art Fonction euphorisante de l'art Fonction transformatrice de l’art Fonction interrogative de l'art Fonction éthique de l'art Fonction perceptive de l'art 2. Les media contemporains 3. Le statut social de l'artiste VII. Mythe art 1. 2

apparaît comme un vecteur clé. Le cinéma ne peut parvenir à cette sensibilisation que sous condition d'aider les gens à comprendre les causes réelles. Au-delà d'une force de sensibilisation, le cinéma, par sa puissance de démonstration et son effet cathartique, a la capacité de produire des changements concrets et de révéler des vocations. En effet, il est difficile de définir le cinéma engagé, tant sont variés les courants et les individus qui peuplent cette mouvance. La finalité du cinéma engagé est

Magnien, professeur à l'Uni- versité de Toulouse, essaie une fois de plus, après bien d'autres, d'utiliser nos rares éléments d'information pour dégager la vraie physionomie et la vraie portée des cérémonies dont le sanctuaire éleusinien était le théâtre. Il a réuni et traduit tous les passages dès auteurs grecs et latins qui se rapportent à ce sujet et il y a joint la reproduction de quelques bas-reliefs ou peintures de vases où l'on voit figurées les légendes de Perséphone et de Triptolème.

prise après prise, jusqu’à atteindre la nuance souhaitée. Pour Kubrick, le tournage n’est pas la simple mise en images du scénario. La répétition de chaque scène, la veille de son tournage, permet de réajuster les choix, de réécrire les dialogues en fonction du jeu des comédiens, élément central du travail de mise en scène. Certaines séquences prévues n’ont pas été tournées, des détails ont été ajoutés, comme les apparitions que rencontre Wendy à la fin du film. Autre moment décisif, le montage. Il existe

fidèle, toujours marquée d'une certaine émotion (celle du souvenir douloureux, celle du ressentiment, celle de la situation) ; - les réactions très spontanées de l'auditoire, à peine audibles car exprimées loin des micros. Le témoignage La fonction du témoignage oral délivré à la barre lors du procès Barbie est différente dans le cadre d'un procès d'assises ordinaire. Afin de prévenir toute déviance, notamment de la part de la défense, le président Cerdini avait décidé que seuls les documents