Fonction Descriptive De La Poésie

Les fonctions d’une technique discursive de l’évidence : plaire et convaincre, dans la péninsule Ibérique médiévale et moderne En guise d’introduction : Ekphrasis et hypotypose : les écritures de l’enargeia dans la péninsule Ibérique médiévale et moderne SOPHIE COUSSEMACKER ET JULIA ROUMIER https://doi.org/10.4000/e-spania.35993 Texte intégral Introduction générale L’ecfrasis ou ekphrasis1, figure de style bien connue depuis l’Antiquité, peut s’entendre au sens strict (narration descriptive d’une

avec le roman. Sémiotique, poésie, matrice, structure bimatricielle, Riffaterre, Baudelaire. Puisque je parle aux confins du Centre de Narratologie Appliquée, où l’on s’intéresse principalement aux questions de la structure et de l’interprétation du récit, je dois m’excuser de vous tenir des propos sur la poésie, où le message s’organise plutôt de façon paradigmatique, ou non-linéaire. Il s’agira de la présentation et de la critique de la théorie herméneutique de la poésie élaborée par Michael Riffaterre

NARRATEUR : Le narrateur exprime son opinion ou ses sentiments, elles lui permettent d’établir une certaine complicité (connivence) avec le lecteur et de mieux lui faire comprendre la situation. Le narrateur peut soit ralentir soit accélérer le temps en fonction de l’importance qu’il veut donner aux événements. Il peut faire un résumé ou développer longuement des faits cela lui permet de leur donner de l’importance, d’en accentuer la gravité, de la mettre en valeur : DRAMATISATION. Temps du récit ≠ Temps

des poèmes les plus célèbres de La Fontaine. Deux des fables proposées sont en vers (elles sont au demeurant l’objet d’un commentaire comparé), et nécessitent donc que l’élève mette en œuvre des capacités de lecture acquises lors de l’étude de la poésie. - autour d’une problématique, exposée dans le bref préambule d’Anouilh (texte B) et qui fait l’objet de la dissertation : l’ambiguïté fondamentale de la fable, entre « futilité » et « profondeur ». Au-delà des particularités de la fable, cette problématique

littéraires ont la seule fonction d´enrichir l´esprit sans avoir aucun but pratique inmediat et dont le message dépasse les limites du temps et de l´espace. L´écrivant communique par les textes de la magie du language comme le paintre se sert d´un palette de couleurs ou le sculpteur d´un bloc de marbre. Le texte littéraire garde quand même sa caracteristique de message écrit, il faut apprendre à decoder se message mais sourtout á l´apprècier ont tant qu´oeuvre d´ art. La fonction du lecteur n´est pas

« rythme » (entre guillemets), « tout phénomène, perçu ou agi, auquel on peut attribuer au moins deux des qualités suivantes : structure, périodicité, mouvement ». On note trois cas de figure : Combinatoire Explication [11] Exemple donné pour la poésie S P « rythmes » qu’il nous arrive de percevoir comme fixes, ou plus exactement comme figés la versification M S Un rythme sans retour sur lui-même, sans régularité ni cycle perceptible. […]. Globalement apériodique certes, mais accentuelle, qui

critiquent, pour qui le tableau n’est pas une narration, la poétique est incohérente, ils se réclament aussi de Platon : la poésie ne doit pas être une imitation, on insiste sur la fureur poétique (Ion). Elle dure 10 ans, les modernes gagnent. Autonomisation du discours théorique sur l’art : discours sur la peinture se distingue de la rhétorique, du discours sur la littérature et la poésie. - XVIIe français : radicalisation - Contexte : Les jésuites italiens animent l’art de la contre-Réforme (art

BIOGRAPHIE ET PIÈCE DE THÉÂTRE Biographie de l’auteur Né en 1903, Jean Tardieu aura commencé son parcours littéraire à Paris. Il a débuté en travaillant chez la maison d’édition Hachette. Durant cette période, il a publié lui-même des recueils de poésie, notamment le fleuve caché et Accent. Durant la Seconde Guerre mondiale, Tardieu se tourne vers le théâtre. Tout comme Ionesco, il exploitera le théâtre de l’absurde. Il était, au même moment, le directeur des programmes à France Musique, duquel le

du verbe 322 Rimbaud, « Alchimie du verbe » 324 Corbière, « Le Crapaud » 325 Apollinaire, « Réponse des Cosaques Zaporogues au Sultan de Constantinople » L’objectif est de montrer comment, à partir de l’alchimie poétique baudelairienne, la poésie a su se saisir du quotidien et de la laideur pour l’élever au rang de la dignité littéraire. ➢ Un groupement de textes complémentaires Le groupement, consacré au thème de « la femme, muse et démon », permet de comparer les statuts différents

le jeu des sonorités accentue la différence de l'animal au fur et à mesure du poème ce qui est renforcé par la disposition en chiasme des sonorités du vers 11. C- Le mouvement des phrases ---- Le mouvement des phrases Il prend une valeur descriptive. On notera en particulier : - Une ample phrase, bien balancée pour présenter l'oiseau en vol dans la première strophe ; - Une nouvelle phrase dans la deuxième strophe très ample mais cette fois avec une nuance d'ironie pour présenter l'oiseau