Fra Bartolomeo

volutes sont composées de courbes et contre courbes. La façade polychrome (de plusieurs couleurs) suit la tradition toscane. Les cercles des volutes font écho à la rose gothique. C. La peinture à Florence au début du Quattrocento : Masaccio, Fra Angelico, Fra Filippo Lippi, Paclo Uccello, Castagno Alberti écrit en 1435 un traité sur la peinture, De Pictura, dans lequel il insiste sur la perspective géométrique et linéaire qui montre que les connaissances mathématiques nécessaire au peintre fond

in piena attività. Il preside ci fece cenno di star comodi, poi si rivolse all’insegnante: «Professor Roger,» disse sottovoce «le raccomando questo allievo. Viene ammesso alla quinta, ma se il profitto e la condotta lo renderanno meritevole, passerà fra i grandi, come richiederebbe la sua età». Il ‘nuovo’, un giovane e robusto campagnolo d’una quindicina di anni circa, alto di statura più di ognuno di noi, rimaneva in un angolo dietro la porta, di modo che lo vedevamo appena. Aveva i capelli tagliati

d’Alberti en 1435. Lippi et Fra Angelico adoucissent l’art grave de Masaccio. Fra Angelico : nom donné après sa mort. Il était moine dominicain, prieur du couvent des dominicains de Florence (San Marco). Il montre qu’il n’y a pas d’opposition entre la Renaissance et l’Eglise. Il met la modernité artistique au service de la dévotion. Domenico Veneziano le qualifie d’artiste moderne, il pense que c’est l’un des deux grands artistes des années 1430, avec Lippi. Fra angelico fait participer la perspective

ce cas-ci, l’œuvre aurait pu être destinée à l’église San Lorenzo in Panisperna, dont Jacobacci assurait la gestion et où Rosso avait laissé son tableau avant de fuir Rome. Voir: NOVA, Alessandro. Il Cristo in forma Pietatis del Rosso Fiorentino fra devozione e bellezza. In: FROMMEL, Christoph L.; WOLF, Gerhard (dir.). L’immagine di Cristo: dall’Acheropita alla mano d’artista; dal tardo Medioevo all’età barocca. Actes du colloque international de Rome, 8-10 mar. 2001. Vatican: Biblioteca Apostolica

grandes commandes sont constituées de fresques pour les chapelles - comme celles créées par Domenico Ghirlandaio et son atelier pour la Chapelle Tornabuoni - et de grandes statues, telles que les statues équestres de Gattamelata par Donatello et Bartolomeo Colleoni de Verrocchio[17]. Le Baptême du Christ par Verrocchio, 1470–1480, huile sur bois, 177 × 151 cm, Galerie des Offices de Florence. Léonard travailla notamment l’ange de gauche. Après un an passé au nettoyage des pinceaux et autres petits

concentre énormément sur les personnages entraînant une importance de l'éclairage. Il y a cependant quelques nuances dans le duo. Masccio lui utilise le contraste et Masolino force le contour. Ils possèdent cependant une même esthétique de la sobriété. -Fra Angelico : La modernité au service de la dévotion : Né à la fin du XIVème siècle, Guido di Piero apparaît comme peintre dans les années 1420. C'est un religieux et se nome frère Jean de Fiesole et fût nommé par un humaniste l'Angélique. Sa peinture

Universalis, http://www.universalis.fr/ C.-M. DE LA RONCIÈRE, Florence (République de), consulté le 01.04.2013. J. FAVIER, Savonarole (Jérôme) 1452-1498, consulté le 01.04.2013. PORTRAIT DE SAVONAROLE Portrait de Jérôme Savonarole par Fra Bartolomeo, 1517, musée San Mareo 9. Annexe Chronologie de Florence Biographie de Savonarole 79

à une influence flamande ou provençale l’enseignement de Colantonio, dont le Retable de Saint Vincent Ferrier conservé à Capodimonte à Naples montre qu’il pouvait être proche de la peinture de l’Italie centrale, et notamment de la monumentalité de Fra Angelico, présent à Rome dès 1445.[33] Outre la formation dispensée par Colantonio, le sicilien Antonello de Messine eut sans nul doute un accès plus direct à cet art flamand. Dès 1442, Naples, passée sous la domination de la famille d'Aragon, Naples

que je n'aie pas d'avantage sur vous, et que Dieu ne soit ni pour l'un ni pour l'autre, vous en etes le maitre; c'est fra Girolamo qui dit les meilleures, —Merci, me repondit Gaetano; vous ne pensez pas, j'espere, que je crois a toutes ces betises. —Vous n'y croyez pas! vous n'y croyez pas, dites−vous? tant pis; moi j'y crois, monsieur. Nunzio, tu iras commander la messe chez fra Girolamo, entends−tu, pas chez un autre. —Soyez tranquille, capitaine. Pietro et Nunzio sortirent pour s'acquitter

affaires la prescience du vrai talent. Il n’était qu’à voir ce soir-là la personnalité de ses invités : Lorenzo Ghiberti, Donatello, Brunelleschi, Guidolino di Pietro, surnommé par tous Fra Angelico, l’« Angélique », parce que, disaiton, il ne commençait jamais de peindre avant d’avoir dit une prière, Michelozzo di Bartolomeo, Léon Battista Alberti et le père Nicolas de Cusa. Toutefois, il pouvait se montrer extrêmement sévère vis-à-vis de ses ennemis. Depuis sept ans qu’il gouvernait Florence, sans aucun