Fréquentation cinématographique

coûts d’exploitation, bcp d’investissement (215M) 1992 : ouverture du parc eurodisney, baisse de fréquentation Concurrents directs : disneyland Resort Paris / Futuroscope Futuroscope moins cher Croissance du marché français depuis fin80’s Nouveaux besoins du consommateur (momt de partage/Détente en famille, sens et qualité aux activités ludiques) Bonne position géographique Bcp de fréquentation Bonne accessibilité 90% tx de notoriété Provenances géographiques diverses. Audience nationale

financière asiatique ce qui a permis à cette entreprise de prendre de l’importance. Début 2007, CJ Entertainment est le distributeur pour les films de Paramount Pictures. Cinema Service est une des deux plus grandes sociétés de distribution cinématographique coréenne. Elle a été crée en 1993 par Kang Woo-suk et s’appelait alors Kang Woo-suk Productions. En 1995, elle prend le nom de Cinema Service. Suite à la crise financière asiatique, elle joue un rôle majeur dans l’industrie du film asiatique

Kid (1921) Caméra Arriflex 35 mm modèle 435 Xtreme (2013) Le cinéma est un art du spectacle. En français, on le désigne couramment comme le « septième art », d'après l'expression du critique Ricciotto Canudo dans les années 19201. L’art cinématographique se caractérise par le spectacle proposé au public sous la forme d’un film, c’est-à-dire d’un récit (fictionnel ou documentaire), véhiculé par un support (pellicule souple, bande magnétique, contenant numérique) qui est enregistré puis lu par

CERTIFICAT D’APTITUDE PROFESSIONNELLE Dossier d'examen de Géographie 2010 – 2011 Thème : Culture mondiale et pluralité des cultures contemporaines. Problématique : La culture américaine utilise-t-elle les supports cinématographique et télévisuel pour se mondialiser ? INTRODUCTION On parle souvent d'impérialisme américain pour désigner l'influence des États-Unis à l'échelle mondiale, dans les domaines politiques, militaires, économiques et culturels. Ces termes reçoivent le plus

Le financement de la production et de la distribution cinématographiques À l’heure du numérique RAPPORT René Bonnell Décembre 2013 Le financement de la production et de la distribution cinématographique à l’heure du numérique De mai à novembre 2013, le CNC a réuni un groupe de travail sur le suivi des Assises pour la diversité du cinéma, qui s’étaient tenues le 23 janvier 2013. Ce groupe s’est réuni intensivement, à raison en général d’une réunion hebdomadaire sur cette période

Au début du XXe siècle, tandis que l'industrie cinématographique n'en est pas encore une, la plupart de ceux qui se lancent dans le cinéma sont des immigrants, et plus particulièrement des immigrants juifs, venant de Russie, d'Allemagne ou d'Autriche-Hongrie. Ils débarquent à New York avec une volonté qui les distingue de leurs contemporains européens : pour ces immigrés aux États-Unis, le cinéma est plus qu'un simple divertissement, c'est une nouvelle forme d'art. Les producteurs qui vont apparaître

La Nouvelle Vague : la « politique des auteurs » et l’invention du cinéma d’auteur Introduction  ( 2 min ) Godard, Truffaut, Chabrol, Rohmer, Rivette… Des noms qui sont connus par la plupart, auréolés d’un certain prestige dans le milieu cinématographique. A l’origine simples critiques cinéphiles, rats de cinémathèques et amateurs de joutes oratoires à propos de films et de cinéastes, ils vont à leur tour passer à la réalisation : Truffaut avec Les 400 coups en 1959 Godard avec A bout de souffle

abondante sur le marché cinématographique : plus de films, plus chers, culte du podium et des records. La logique de diffusion et d’exploitation est caractérisée par une circulation accélérée des films. Le marketing traditionnel n’est pas très adapté au cinéma car il assimile le public à un ensemble de consommateur, ce qui est en totale opposition avec l’esthétique de la réception au cœur du projet cinéphilique. Là se trouve tout le problème du marketing cinématographique car le cinéma est par nature

2008. De plus les multiplexes concentrent plus de la moitié de la fréquentation soit 54,9 % des entrées réalisées en 2008. Le parc cinématographique français est le 1er parc européen et le 4ème parc mondial (après la Chine, Les Etats-Unis et l’Inde). Au total, 5 362 salles de cinéma sont réparties dans 2 133 établissements. {draw:frame} Source centre national de la cinématographie base 2005 Le parc cinématographique français (Source CNC, 2006**) Les réseaux (40,2%) {draw:frame}

s’évader de l’ordinaire. Toutes les classes sociales sont présentes, tous les âges, toutes les nationalités. Se distinguant fortement des autres pays, les Etats-Unis ont su faire des films des objets de rêve et de fascination, et l’industrie cinématographique est allée conquérir son public, sur le territoire américain d’abord, puis le reste du monde. Au fond , l’enjeu est de savoir ce que représente le cinéma. Au-delà de l’art, au-delà de l’industrie, c’est le mode de vie et la culture des populations