Gaîté-Lyrique

veille de l’enfant. Relevez – la. (1pt) 5. Dans son cauchemar, l’enfant a vu son père se comporter en homme valeureux et brave : a- Quel exploit a-t’il réalisé ? (0.5 pt) b- à quel registre littéraire appartient la scène du cauchemar : (0.5) Lyrique – épique – pathétique ? Choisissez la bonne réponse. 6. Relevez dans le début du texte deux comportements de la mère montrant qu’elle considère les bracelets comme des bijoux de malheur. (1pt) 7. ‘’ les yeux enflammés de haine ‘’ .De quelle figure

non les mots, jamais les mots ! – mouillent mes yeux. C’est lui qui se voulait faire jour, et revivre quand je commençai, obscurément, d’écrire, et qui me valut le plus acide éloge, – le plus utile à coup sûr : – Aurais-je épousé la dernière des lyriques ? – 28 – Lyrisme paternel, humour, spontanéité maternels, mêlés, superposés, je suis assez sage à présent, assez fière pour les départager en moi, tout heureuse d’un délitage où je n’ai à rougir de personne ni de rien. Oui, tous quatre, nous

quand il représente un caractère ou une passion d’exception, où est sa règle et sa mesure ? ». Une nouvelle fois, la possibilité d’un accord entre le public moyen et les passions moyennes représentées exclut tout excès passionnel et tout débordement lyrique. Toutefois, la raison plus profonde d’un tel bannissement réside dans l’idéalisation du Beau et la spiritualisation d’un art qui ne saurait toucher, par l’imagination déréglée, les sens : « La violence et l’emportement des passions ont de plus, au

machines, tous métiers, tous engins et subtilités […] Les corbeaux, les geais, les papegais, les étourneaux, il rend poètes ; les pies il fait poétrides et leur apprend langage humain proférer, parler, chanter. Et tout pour la tripe.» Suit l’énumération lyrique des prodiges que l’obligation de nourrir Messer Gaster fait réaliser à tous les êtres. Et sans cesse revient ce refrain : «Et tout pour la tripe». Après une scène scatologique, le livre s'achève par une invitation à boire. Commentaire Le ‘’Quart

machines, tous métiers, tous engins et subtilités […] Les corbeaux, les geais, les papegais, les étourneaux, il rend poètes ; les pies il fait poétrides et leur apprend langage humain proférer, parler, chanter. Et tout pour la tripe.» Suit l’énumération lyrique des prodiges que l’obligation de nourrir Messer Gaster fait réaliser à tous les êtres. Et sans cesse revient ce refrain : «Et tout pour la tripe». Après une scène scatologique, le livre s'achève par une invitation à boire. Commentaire Le ‘’Quart

opéra-comique en trois actes, paroles de Cogniard, musique de V. Massé, représenté au Théâtre-Lyrique, le 28 février 1859 ; les Fées, opéra, paroles et musique de Richard Wagner, représenté après la mort de l'auteur, le 29 juin 1888, sur le Théâtre Royal de Munich ; la fée aux chèvres, opérette féerique en trois actes et quatre tableaux, paroles de Paul Ferrier et Albert Vanloo, musique de Louis Varney, représenté à la Gaîté, le 18 décembre 1890. En psychologie, les contes de fées sont les archétypes de

On voyait naître le drame, on le voyait se développer, atteindre son paroxysme et finir dans les embrassades ou dans les larmes.  Ma mère remportait auprès des voisines un gros succès. Je n'aimais pas beaucoup ces sortes d'exhibitions. L'excès de gaîté de ma mère était pour moi lié à de fâcheuses conséquences. Le matin, débordante d'enthousiasme, elle ne manquait jamais, le soir, de trouver quelque motif de querelle ou de pleurs.  Mon père rentrait toujours tard; il nous trouvait rarement de bonne

joie de l’esprit Le but de l’œuvre est posé dans le prologue : on va raconter des histoires pour donner du plaisir, c’est un plaisant exercice pour passer le temps L’œuvre est donc présentée comme plaisante, distrayante. I. Gaieté de l’œuvre 1. Gaité des histoires Plus de la moitié des nouvelles sont des histoires droles comme la nouvelle 34. Comique de situation, gestes, de mots surtout avec des expressions religieuses, détournées pour prendre des connotations érotiques ‘faire bonne chaire’ ‘la

besoin la livrée des pédants « pour fuir Plate-Bourse », mais reArenait A'ite au naturel et à la satire narquoise : si ses Estrennes des Filles de Paris ne sont que de maigres distiques d'une honnêteté trop plate et sans sel, il y a de la gaîté en revanche et une Arerv;e presque licencieuse dans les Secrelz et Loix du mariage, qu'il composa en s'intitulant « le Secrétaire des dames ». Jean de Pontalais est de la même famille : simple bateleur des Halles, jetant d'ordinaire ses tréteaux

événements. |   | Suivant |    Extrait de la chanson de Roland (vv. 2259-2396) : Précèdent |   |            II- L'INVENTION DE LA POÉSIE 1- Les troubadours De 1100 environ à la fin du XIIIe siècle les troubadours inventent la poésie lyrique en langue d'oc. Les troubadours sont poètes mais aussi musiciens et compositeurs. Les tout premiers sont originaires du Limousin, puis de toute la Provence. Ce n'est qu'à partir de 1160 environ que les structures et la thématique des troubadours sont