Galatée

Fresque, 280 x 570 cm. Michel Ange « David « vers 1501 Micelangelo «Esclaves mourant et Esclaves rebelles» marbre vers 1513 Raphaël (Raffaello), 1483- 1520 ) est un peintre et architecte italien de la Renaissance Raphaël «le triomphe de Galatée» vers 1511 Raphaël - Madone du grand duc, 1504-1505 Raphaël - La Belle Jardinière, 1505-1508 Raphael «la madone Sixtine» vers 1512 Raphael, portrait de femme dit «la velata» 1516 Titien ou Le Titien 1490 - 1576 à Venise, est un peintre

l’auteur On voit donc ici que l’auteur est rattaché a l’œuvre et qu’il est considéré comme un facteur de réflexion sur l’œuvre et sa légitimité. On a une auto promotion de Cervantes à la fin du passage avec La Galatée , que le curé dit qu’il est « de [ses] bon amis ». Le lecteur On voit qu’on a une grande réflexion sur l’effet des livres sur le lecteur On nous fait la description d’une bibliothèque idéale pour un lecteur puisqu’on

discontinue et est faite de particules en suspensions dans le vide, et en équilibre les unes par rapport aux autres par le biais de forces. Ce fut sur la base de cette discontinuité qu'il représenta nombre de ses toiles de cette époque, telles que Galatée aux sphères ou la Madone de Port Lligat2. Cette toile fut également parmi les premières a marquer la fin de l'intérêt de Dalí pour le surréalisme et les théories psychanalytiques et freudiennes. Elle marque la fin du Dalí de la psychanalyse pour

Sujets de type 1 : Quel sens donner au mythe de Pygmalion et Galatée ? Beaucoup ont cru que l’amour de Pygmalion était acquis à sa statue puisqu’elle était de lui, et ont déduit de là qu’il ne pouvait que désirer la fusion avec elle. Si le temps le permettait, il faudrait citer le poème liminaire des Tristes, les sonnets à son livre de Du Bellay dans les Regrets, « Don du poème » de Mallarmé et surtout Le portrait ovale d’Edgar Poe. D’autres ont insisté sur la moralité de la fable, récompense

est une image positive à l’ opposé du passé ‘derrière-eux’. Il est assimilé à des images de promesse ‘aurore d’un immense horizon’, de positivisme ‘les premières clartés de l’avenir’, d’espoirs ‘la jeune Amérique’ et porteuse d’avenir ‘pygmalion Galatée’ qui est une divinité marine. La jeune génération est en attente d’une intervention divine, un avenir positif, plein d’espoir et de lumière mais inaccessible et lointain. Elle refuse le passé et attend l’avenir. Enfin, le présent, ‘entre ces deux

chez Galatée et lui apporte donc de la considération puisqu’il croit en cette propriété. La deuxième est l’acceptation du regard par Galatée : elle accepte la nouvelle représentation d’elle-même que lui présente Pygmalion. De plus, une des fonctions du proche familier est de contribuer au sentiment de l’unité de la personne en portant son regard sur l’ensemble du soi et non sur une seule dimension. Enfin, la troisième composante du mythe est la nature de la transformation personnelle de Galatée. En

imitation de la nature. On peut ainsi cité Zeuxis, qui par l'utilisation du clair-obscur rend ses peintures plus vivantes. Le mythe de Pygmalion est aussi un de l'art romain. Pygmalion est un sculpteur, il réalise une statue représentant une jeune fille Galatée. Pygmalion est tombé amoureux de sa création et Vénus lui a donné la vie. Cette volonté de vie qui émane des ?uvres antiques se retrouve chez les artistes de la renaissance. c) L'art chez lez artistes de la renaissance Lors de la renaissance

Chypre, complétement misogyne. Un jour il crée un statue d'ivoire blanc tellement parfaite qu'il en tombe amoureux. Après de nombreuses prières, Vénus décide d'exaucer le vœu le plus cher de Pygmalion et transforme alors la statue en femme réelle, Galatée. Midas : Midas obtint de Bacchus la faculté de changer en or tout ce qu'il touchait. Mais à peine son vœu fut-il exaucé que tout, jusqu'à ses aliments, se transformait en or dès qu'il y portait la main. Sur ses prières, le dieu, pour le délivrer

méritaient. En dehors des Fables, dont le second recueil (liv. VII-XI) parut en 1678, et le troisième (livre XII) en 1694, La Fontaine donna, en 1671 et 1675, de nouveaux recueils de Contes. Il composa pour le théâtre des opéras : Daphné (1674); Galatée (1682); Astrée (1691); des comédies : le Florentin (1685) ; la Coupe enchantée, Je vous prends sans vert, Ragotin (avec Champmeslé); des poèmes : la Captivité de Saint-Malc (1673); le Quinquina (1682); Philémon et Baucis (1685); beaucoup de poésies

d’Ille • Wilhelm Jensen, Gradiva. Liste à compléter par les élèves en justifiant leur choix (automates, robots, créatures et créateurs, golem, cariatides, etc.), références cinématographiques. Séance 6 : Histoire des arts, Pygmalion et Galatée (variante) Observer sans paratexte une sélection de tableaux et sculpture  (http://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Pygmalion_and_Galatea?uselang=fr) 1. Dégager les invariants du mythe 2. Avec les noms, titres et dates, identifier