Gaultier-Garguille

physique, philosophie, mais aussi escrime et danse). Grâce à son grand-père, il a pu assister aux représentations théâtrales de l'Hôtel de Bourgogne, mais aussi à celles des improvisations sur canevas des Italiens, ou aux farces comiques de Gaultier-Garguille ou Guillot-Gorju. Selon certaines sources, il aurait eu pour condisciple le prince de Conti, qui deviendra l'un de ses protecteurs. Le 18 décembre 1637, il prête le serment de tapissier royal, reprenant ainsi la charge de son père auprès de

physique, philosophie, mais aussi escrime et danse). Grâce à son grand-père, il a pu assister aux représentations théâtrales de l'Hôtel de Bourgogne, mais aussi à celles des improvisations sur canevas des Italiens, ou aux farces comiques de Gaultier-Garguille ou Guillot-Gorju. Selon certaines sources, il aurait eu pour condisciple le prince de Conti, qui deviendra l'un de ses protecteurs. Le 18 décembre 1637, il prête le serment de tapissier royal, reprenant ainsi la charge de son père auprès de

physique, philosophie, mais aussi escrime et danse). Grâce à son grand-père, il a pu assister aux représentations théâtrales de l'Hôtel de Bourgogne, mais aussi à celles des improvisations sur canevas des Italiens, ou aux farces comiques de Gaultier-Garguille ou Guillot-Gorju. Selon certaines sources, il aurait eu pour condisciple le prince de Conti, qui deviendra l'un de ses protecteurs. Le 18 décembre 1637, il prête le serment de tapissier royal, reprenant ainsi la charge de son père auprès

physique, philosophie, mais aussi escrime et danse). Grâce à son grand-père, il a pu assister aux représentations théâtrales de l'Hôtel de Bourgogne, mais aussi à celles des improvisations sur canevas des Italiens, ou aux farces comiques de Gaultier-Garguille ou Guillot-Gorju. Selon certaines sources, il aurait eu pour condisciple le prince de Conti, qui deviendra l'un de ses protecteurs. Le 18 décembre 1637, il prête le serment de tapissier royal, reprenant ainsi la charge de son père auprès

rencontrent et s’enrichissent mutuellement mais conservent leur génie propre — la farce possède un texte écrit qui ne laisse guère de place à l’improvisation verbale de l’acteur. Servie par le célèbre trio de farceurs, Gros-Guillaume, Turlupin et Gaultier-Garguille, on peut dire que la farce influence la comédie classique, tout comme la commedia dell’arte par laquelle elle est elle-même influencée, et elle perdure en son nom propre jusque dans les divertissements de Cour ; Molière en recueille souvent

discrédit que font peser sur elle les poètes de La Pléiade, et même au ~xviie siècle où elle est représentée sur les tréteaux de foire comme chez les Grands : ~Tabarin joue au Pont-Neuf, le trio de l'hôtel de Bourgogne, (Turlupin, Gros-Guillaume, Gaultier-Garguille) attire les foules. Le genre perd son prestige à la fin du ~xviie siècle, où il est jugé grossier. ~> Comédie, ~con-fique, parade, moralité, mystère - Rey~-Flaud B., La Farce ou la machine à rire, 1450~-1550, Genève, ~Droz,1984. 81

au vieillard ; – Gaultier-Garguille : troisième personnage reconnaissable par sa canne, ses lunettes à la main, son béret et un masque qui le vieillit ; – Gros-Guillaume : quatrième personnage, ses deux ceintures mettant en évidence son ventre proéminent. b. Gros-Guillaume se détache par son physique pittoresque. Analyse 2. La scène est scindée en deux parties symétriques avec deux groupes de trois personnages : un personnage sur le côté gauche, Turlupin et Gaultier-Garguille / Gros-Guillaume

commencent à toucher une partie des recettes à partir des années 1650. Les acteurs, typés (la jeune première, le nigaud, l'amant, etc.), possèdent un jeu très marqué, bouffon ou déclamatoire. Certains deviennent célèbres et considérés (Jodelet, Gaultier-Garguille, Montdory, Monfleury, Floridor, Molière, Melle du Parc, La Champmeslé ou Dancourt), mais restent des marginaux car l'Eglise excommunie toujours les comédiens, en témoigne l'enterrement à la sauvette de Molière. |      LE THÉÂTRE 3- La pastorale