Germinal Les Registres

pièce de théâtre qui se nomme L’Atelier de Jean-Claude Grumberg en 1979, ensuite on a un essai, une chronique, Actuelles II, L’Artiste et son temps d’Albert Camus écrite dans les années 1946 et pour finir un extrait de roman d’Emile Zola, Germinal en 1885. Le registre dominant nous est dit ici comme étant les cris de révolte contre différentes formes d’oppression et c’est ce que nous allons justifier. Dans la pièce de théâtre, on peut voir la colère d’Hélène par une ponctuation expressive : abondance

extrait de Nana qui nous plonge dans le demi-monde des courtisanes du second Empire (L.A. n°1 : Nana ou la « Mouche d'or »), un passage qui aborde le monde misérable des ouvriers exploités à la fin du XIXe (L.A. n°2 : la découverte du « Voreux » dans Germinal) et un texte qui s'intéresse à l'univers du chemin de fer (L.A. n°3 : « le train fou », fin du roman La Bête humaine). On peut aussi ajouter un quatrième texte proposant un fonctionnement similaire. Celui-ci peut faire l'objet d'un devoir surveillé

C'est en 1530 que ce mouvement touchera toute l'Europe. C'est surtout grâce au poète Pétrarque et Boccace que l'humanisme prendra de l'ampleur. L'imprimerie jouera un rôle essentiel pour la diffusion des idées. Les registres dominants de cette époque sont le roman, l'essai, le registre satirique et le réalisme. Les thèmes évoqués sont l'éducation, la guerre, la mort, le corps et les relations amoureuses. Les principes sont la confiance de l'homme, l'esprit européen et le retour à l'antiquité. Les

œuvre pour le bien de la communauté et de son peuple. Il est digne de l'estime publique par son dévouement total à une cause. Le registre épique est très présent dans l'œuvre romanesque présentant un héros hors du commun. Le champ lexical héroïque et belliqueux souligne les vertus et les qualités de héros : courage, assurance, volonté... Il suscite l'admiration et le registre épique amplifie sa force dans sa description. D'un point de vue mythologique, le héros est un demi-Dieu, comme Héraklès, ou un

été le XVIe siècle, les baroques créent une littérature faisant la part belle aux illusions, aux métamorphoses, et à l'instabilité. On est en présence d'un "monde renversé", caractérisé par de nombreux oxymores. La protubérance, l'étrangeté et le registre pathétique sont caractéristiques du mouvement, qui se veut libéré. Ainsi, le baroque veut nous faire changer notre vision du monde, en nous faisant comprendre que tout est éphémère, que le changement est naturel. Écrivains représentatifs : Théophile

couple, qui s’est écrit de nombreuses lettres d’amour, est considéré comme un symbole des « Amours sous la Révolution française ». Les témoins du mariage sont notamment Maximilien Robespierre et Louis-Sébastien Mercier. L'acte de mariage dans le registre paroissial de l'église Saint-Sulpice est ainsi rédigé : « Ledit jour, vingt-neuf décembre 1790, a été célébré le mariage de Lucile-Simplice-Camille-Benoît Desmoulins, avocat, âgé de trente ans, fils de Jean-Benoît-Nicolas Desmoulins, lieutenant

second Empire. Il aborde alors les grandes transformations de l'époque (urbanisme, développement des grands magasins, le syndicalisme, la prostitution...) Ainsi, il trace l'histoire de ses personnages appartenant à différentes classes sociales. Germinal décrit les dures conditions de travail et de vie des travailleurs dans les mines de charbon. Balzac, quant à lui, avait pour tout dire d'abord appelé la Comédie humaine, Études sociales. Souvent, la description permet aussi de représenter exhaustivement

« les exterminait » (l.9) « jugement dernier, la fin des fins, la vie impossible, l’écrasement du pauvre monde » (l.19), « ils auraient vendu de leur chair » (l.15). Ces hyperboles rendent le texte plus fort, plus réaliste. Zola utilise aussi le registre pathétique : « lamentation » (l.16) et «  vendu de leur chair » (l.15), « mine lugubre » (l.8). L’emploi de l’imparfait à valeur d’habitude met en relief le côté répétitif : « ça soufflait » (l.11). Cela nous donne l’impression que cette misère

récit? Il y a mille façons de raconter son histoire : la subjectivité est labile, sensible au contexte, aux conditions de production, aux "états d'âme", à l'intériorité et aux projets qui sous-tendent le récit. On retrouve ici le tryptique entre les registres social, psychique et subjectif. On connaît tous les pièges de l'illusion biographique (pourquoi faudrait-il que la vie ait un sens?), de l'illusion finaliste (la vie s'organiserait autour d'un projet, s'inscrirait dans une finalité), de l'illusion

y a donc 2 coups de théâtre, 1 razzia, 1 bataille en 2 scènes très courtes au plan du texte, donc rythme extrêmement rapide. Tellement rapide qu’il suscite le rire, malgré l’horreur de la situation. 2-Une scène de farce : (Atmosphère/tonalité , registre) -par le langage : comique lié au langage du corps, considéré comme bas : « Cornegidouille, merdre »; aux blasphèmes, impossibles chez un roi qui représente Dieu sur terre ; comique des redondances, hyperboles. -par le comique de situation, engendré