Germinal Univers Bourgeois

l’auteur sans les imposer mais il peut aussi permettre d’échapper à la réalité. Le roman permet d’échapper à la réalité Le roman peut construire des univers éloignés du nôtre Le roman n’a jamais été encadré par des règles précises. C’est ainsi que les romans proposent des univers très éloignés du nôtre. Seigneur des anneaux, Tolkien = univers totalement distinct du nôtre en empruntant toutefois des personnes à la mythologie européenne et scandinave. De tels romans donnent à la fiction une

Stendhal (1839). Texte écho, V. Hugo, Les misérables 1862. * L’éducation sentimentale (Flaubert) 1869. Texte écho Zola, les romanciers naturalistes 1881 * L’entrée en scène du peuple * L’éducation sentimentale (Flaubert) 1869 * Germinal (Zola) 1885 * Echec et déchéance : un destin pathétique * Madame Bovary (Flaubert) 1857 * Les frères Goncourt (Germinie Lacerteux) (1865) * Texte écho : Mes haines (Zola) 1866 Qu’est-ce qu’une nouvelle ? Le XIXe siècle :

soirée sanglante de cette fin de siècle. Oui, un soir, le peuple lâché, débridé, galoperait ainsi sur les chemins ; et il ruissellerait du sang des bourgeois, il promènerait des têtes, il sèmerait l'or des coffres éventrés. [...] Un grand cri s'éleva, domina la Marseillaise : "Du pain ! du pain ! du pain !" Émile Zola (1840-1902), Germinal (Vème partie, chap 5), 1885 Les femmes sont en tête de la manifestation parce qu'elles sont à la recherche de nourriture pour leurs enfants. Comme

 Résumé Germinal  Roman écrit par Emile Zola, publié en 1885, treizième tome des Rougon-Macquart. Roman de la lutte des classes, Germinal, en ayant soulevé des thèmes sensibles, comme la "question sociale", est devenu le symbole du roman politique dans la littérature française. Puissant, poignant, émouvant... Germinal a marqué des générations de lecteurs et de militants. De plus, grâce à sa véracité (Emile Zola s'est documenté dans les mines), il se veut également être un document important sur

Emile Zola - Germinal (1885) 2nde Question 1 Le premier paragraphe comporte deux métaphores filées tout au long du texte : -La métaphore de la « catastrophe naturelle » emportant et dévastant tout sur son passage : « roulement de tonnerre »l.1, « l’ouragan des gestes et des cris »l.5, « déboulèrent »l.12, « masse compacte qui roulait d’un seul bloc » l.13, « dans la même uniformité terreuse » l.15, « les trous » l.16, « le même tonnerre » l.46, « sous leur poussée »l.47, « balayant »l

en remontant de la mine. Nous allons montrer le naturalisme (mouvements qui représentent le réel sans tabou), à travers les deux mondes qui sont mis en valeur dans ce film soit les mineurs (notamment famille Maheu) et les riches bourgeois propriétaires de mines ou actionnaire (notamment famille Grégoire et Deneulin). Nous allons tout d’abord s’intéresser aux mineurs. La représentation de la vie des mineurs est exacte. On nous représente la dureté de chaque famille à manger

routine du monde ouvrier au 19e siècle. Il y raconte l'histoire d'une femme qui va évoluer et vivre dans cet univers brutal et sombre à travers des scènes dépeintes à l'aide de nombreux détails. Ceci nous permet de vivre et de ressentir les émotions des personnages. Chapitre après chapitre, on suit Gervaise mener sa bataille contre la faim et la pauvreté. Cette détermination pour un idéal bourgeois s'éclaircit peu a peu. Mais comme on peut le pressentir dès la première scène : "toute frissonnante d'être

GERMINAL Roman d'Émile Zola (1840-1902), publié à Paris en feuilleton dans le Gil Blas du 26 novembre 1884 au 25 février 1885, et en volume chez Charpentier en 1885. Une adaptation théâtrale — drame en cinq actes et douze tableaux, en prose — de W. Busmach sera créée aux États-Unis en 1886 avant d'échouer à Paris au Châtelet en 1888. Consacré mythe fondateur de la mémoire collective par une délégation de mineurs qui scanda le titre aux obsèques de Zola, à l'occasion desquelles Clémenceau salua

INTRODUCTION 0.1 Contexte de l’étude. Cette étude n’est pas un nouveau manifeste sur le socialisme. Nous cherchons simplement à faire une interprétation littéraire des faits sociologiques qui constituent l’essence de Germinal (1885) d’Emile Zola et Les bouts de bois de Dieu (1960), d’Ousmane Sembène, deux ouvrages consacrés à l’étude du thème de conflit de classes. Il s’agit ici d’un effort d’analyser les causes fondamentales du problème d’inégalité et d’exploitation entre les hommes et aussi de

nous montre bien que le roman réaliste ouvre les yeux du lecteur sur la vie et la société. A l’instar du roman, le théâtre représente aussi la société et, qui plus est, de hautes classes sociales pour que les spectateurs (souvent nobles, bourgeois ou riches) puissent s’identifier à la pièce et comprendre ainsi son rang dans la hiérarchie sociale. En effet, dans Tartuffe de Molière, Orgon à tout pouvoir sur sa fille (qu’il veut marier à Tartuffe) et sur son fils (qu’il menace de déshériter)