Gerrit Rietveld

-Composition en couleurs A, 1917. - Composition A, 1923. Bart Van der Leck, Composition n°4 ou La Sortie d’usine, 1917. Georges Vantongerloo, Interrelation de volumes, 1919. Theo Van Doesburg, Composition VIII, ca 1918. - Gerrit Rietveld, Maison Schröder-Schräder, 1924. Theo Van Doesburg, Contre-composition XIV, 1925. 4. Le constructivisme russe 4.1. Art et régime communiste a) Nouvelle politique économique (1921-1929) b) Institut de la Culture artistique (Inkhouk)

de la production de masse. Citons, parmi les designers de premiers plans qui relèvent ou se réclament de ce mouvement moderniste, Ludwig Mies van der Rohe, Marianne Brandt, Marcel Breuer, Le Corbusier et Charlotte Perriand, le néerlandais Gerrit Rietveld, auteur d'une célébrissime chaise cubiste. Les régimes totalitaires (rappelons que l'un des premiers gestes des nazis une fois arrivés au pouvoir, est de fermer le Bauhaus) ne sont pas antithétique avec le design : Giuseppe Terragni pour l'Italie

premier manifeste du gpe est parût ds sa revue en 18: il tente d’expliquer ce qui réunit l’art et l’architecture. Il définit comme un gpe d’artistes réunis autour de la revue. Parmi ces artistes: - Bart Von Der Leck - Vilmos Huszar - J.P Oud - Gerrit Rietveld (architecte). Tous calvinistes, mais diff de l’image révolutionnaire-artistes car éducation disciplinée. De Stijl n’est pas un courant anarchiste. C’est un courant bourgeois, meme si c’est un’’souhait d’art pour tous’, un art social’’=harmonie

 Rashid Ross  Lovegrove Ron  Arad Humberto  &  Fernando  Campana MaXaliCrasset Marcel  Wanders 1900-­‐1910 Michael  Thonet Hector  Guimard Charles  Rennie  Mackintosh Franck  Lloyd  Wright   1920-­‐1930 Gerrit  Rietveld Marcel  Breuer Ludwig  Mies  Van  der  Rohe Eileen  Gray   1940-­‐1950 Jean  Prouvé Charles  and  Ray  Eames Ero  Saarinen Alvar  Aalto     jeudi 6 octobre 11 C h a i s e s   e m b l

les produits le logotype les en-têtes de papier à lettres les affiches publicitaires l’emballage les nouveaux bâtiments de l’usine berlinoise d’AEG les cités pour loger les ouvriers 2 2. Le temps des avant-gardes 1917 chaise bleue et rouge, Gerrit Rietveld, hêtre plaqué Les avant-gardes artistiques conjuguent recherches théoriques et confrontation avec le réel Recherches de De Stijl indissociables de celle du peintre Mondrian prônent la radicalisation d'un ordre géométrique basé sur les lignes

collaboration avec l’architecture c’est désormais à la surface plane de transmettre la continuité de l’espace de manière illimité. «  L’architecture néo plastique exige la couleur sans laquelle le plan n’est pas une réalité vivante » Piet Mondrian Gerrit Rietveld ; la maison Schroeder, Utrecht, 1924 Il y a une extension et prolongements à l’infini dans l’espace comme dans le fauteuil qu’il a créé On va retrouver des volumes qui se composent à travers cette idée de prolongements ; les lignes orthogonales ;

Gropius, ce dernier par ailleurs fondateur en 1919 du Bauhaus, dont fit partie l'urbaniste Ludwig Hilberseimer (qui aura la responsabilité de la rénovation du centre de Detroit aux Etats-Unis); pour les Pays-Bas, Cornelius Van Eesteren, Jacob Oud, Gerrit Rietveld; pour la Suisse, Le Corbusier (de son vrai nom Charles Edouard Jeanneret-Gris), qui animait à Paris la revue l'Esprit nouveau; pour la Belgique, Victor Bourgeois; pour le Brésil, Lúcio Costa, qui beaucoup plus tard remporta le concours du plan

———————————————————————————————————————— 54 Bernard BAINES NISHIZAWA Ryue Moriyama house / Tokyo, Japon / 2005 ———————————————————————————————————————— 55 Bernard BAINES NISHIZAWA Ryue Maison A / Tokyo, Japon / 2006 ———————————————————————————————————————— 56 Irene LUND RIETVELD Gerrit Schroeder Huis / Utrecht / 1924 ———————————————————————————————————————— 57 Marc CRUNELLE SCHAROUN Hans Haus Schminke / Löbau / Allemagne / 1933 ———————————————————————————————————————— 58 Marc CRUNELLE SCHAROUN Hans Haus Baensch / Höhenweg, Berlin

cinéma , le graphisme, la sculpture ou le design. C’est dans ce dernier domaine que la concrétisation de l’abstraction va avoir lieu, avec, en 1918, un objet phare du design et de l’histoire de l’art du XXe siècle : la célèbre chaise rouge-bleu de Gerrit Rietvled (salle 19). Ensuite, la salle 21,On voit bien que ce qui est en jeu c'est le rapport à l’espace et à ses dimensions. La question de la 4e dimension (celle du mouvement) est cruciale dans la réflexion de Theo Van Doesburg. Nourrie des travaux

marque le passage du synthétique au ????. Ça démarre par des traits, pour finir par un collage d'une toile cirée. Ça va d'Une abstraction quasi totale au concret. - Gerrit Rietveld, La Maison Schröder : De Stijl, reprend les théories de Mondrian, pas du Bauhaus. C'est une maison avec des cloisons mobiles. La chaise bleu et rouge de Rietveld. C'était un tout, esthétique cohérente pour l'ensemble de la maison. - Emile Gallé : Source : Idée de racines qui poussent. C'est ça manière de concevoir et de construire