Gervaise Description Réaliste

être héros de roman ? 1. Le roman et le héros           A- Des destins d'exception             B- Des caractères non communs           C- La nécessité de l'exemplarité 2. L'existence de personnages médiocres             A- Les romans réalistes et/ou naturalistes            B- Le personnage au comportement proche de l'absurde             C- Le personnage dans le « Nouveau roman » 3. La médiocrité acceptée sous réserve              A- L'abandon de certaines théories B- Lorsque le

trois extraits. Le point commun : un peuple en action, décidé la remporter la victoire contre le gouvernement en place. Les différences : Un héros seul, Gavroche/ une foule chez Zola et Flaubert. Une différence de registres : épique chez Zola, réaliste et comique chez Flaubert, comique et dans une certaine mesure épique chez Victor Hugo. Il faudra montrer cependant que le texte de Flaubert est particulier : ce sont Frédéric et Hussonnet qui regardent le peuple comme s’ils étaient au spectacle

de Maupassant avec Bel Ami 1985 · Les frères Goncourt avec Germinie Lacerteux 1965 · Emile Zola avec Germinal 1985 La description objective de la réalité grâce au naturalisme a permis une prise de conscience des inégalités sociales, exposant aux yeux des classes les plus aisées les souffrances des plus démunies, souvent oubliés par les autres milieux sociaux au milieu du siècle

« Tu comprends, c’est Paris qui travaille, ça ! […] Rien au monde n’est plus grand, c’est Paris lui-même, glorieux sous le soleil » ( p 265). Tous ces facteurs affectent le récit, car Zola veut que son héros évolue dans des conditions les plus réalistes possibles : on sent que la révolte, la vie parisienne de bohème, et les progrès engendrés par une révolution industrielle sont très présents car ils ancrent l’histoire dans la réalité. * Claude Lantier, personnage principal proche de Zola

entrée en scène. Introduction in medias res ( se dit d'un roman dans lequel le lecteur ou le spectateur est directement immergé dans l'action) elle porte le lecteur au milieu de l'action. Discours direct parfois, Alternance de récit et de description, Composé d'une découverte qui petit à petit, mène au suspens, Champ lexical de la foule, Milieu populaire avec des Héros distingués par de très forts contrastes. Un univers, celui du voyage, de l'aventure et du hasard, des rencontres. Registre

romans. Par le biais de personnages ordinaires; le romancier peut dépeindre la société de la manière la plus vraie possible et faire ressortir une réalité de façon plus criante, but qui s'apparente aux mouvements réaliste et naturaliste du XIXème. Balzac, chef de file du courant réaliste, est celui qui s'appuie le plus sur le réel et donne l'impression de voir les personnages dans toute leur vérité. Il côtoie le peuple et la petite bourgeoisie et les décrit très justement dans certains romans de la

Le second dépend beaucoup du premier : en effet, selon Zola, il faut analyser les terrains (familiale, sociale etc…) où se développe l’hérédité. Pour mieux comprendre on peut faire un exemple : dans l’ « Assomoir », un roman du cycle, le mari de Gervaise devient alcoolique (facteur héréditaire car Macquart aussi aimait boire) parce que,à cause d’un accident, il a perdu son travail (milieu sociale) et donc il n’a plus d’argent pour acheter quelque chose à manger à ses fils. La composition et la

devant les yeux cette apparition, l'éclat de rire foudroyant. Qu'on se figure une tête de Méduse gaie. » Victor Hugo, L'Homme qui rit, 1869 Texte 3 Dans L'Assommoir, Zola décrit le milieu des ouvriers parisiens. Le roman retrace l'itinéraire de Gervaise, une modeste blanchisseuse. Dans l'extrait suivant, elle rend visite à Goujet, surnommé Gueule-d'Or. « C'était le tour de la Gueule-d'Or. Avant de commencer, il jeta à la blanchisseuse un regard plein d'une tendresse confiante. Puis, il ne se pressa

d'esprit par la description qu'il fait du paysage, que ce soit en focalisation externe ou interne. • dans le texte de Stendhal, cet état d'esprit est traduit par le champ lexical de l'enchantement, de la beauté : « sublime », « joli », « jolies cages », « s'amusait », « majestueusement », « ému et ravi », « admirant »... Le narrateur omniscient nous décrit à la fois le paysage et son effet sur le héros. • Même procédé et même construction dans le texte de Flaubert : description d'abord tout au

sont inutiles : ces descriptions sont-elles seulement du remplissage, surchargent-elles le récit ? Tout au long de notre analyse nous allons donc essayer de déterminer si, la description, apporte-elle quelque chose au roman, et quel impact a-t-elle sur ce dernier. I) 1) (Breton) Certes la description, de part sa définition est une pause dans la narration, elle est la présentation détaillée d'un lieu, d'un personnage ou d’un événement dans le roman. Ces descriptions ont déjà connu de