Gil Blas Journal

choix de personnages originaux ou singuliers, le romancier manifeste son intérêt pour des réalités et des identités sociales peu ou moins connues (ici, les comédiens dans Le Roman comique), son souci de piquer la curiosité du lecteur (comme dans Gil Blas de Lesage ou Jacques le Fataliste de Diderot), son goût pour l’univers de la fantaisie (L’Écume des jours de Boris Vian). Par l’écart qu’il marque avec les normes, le personnage devient soit le représentant d’un monde de la marge (comédiens,

délicate ; participa aux affaires publiques (il fut membre du parlement de Bordeaux), mais surtout s’intéressa aux livres, aux hommes, et principalement à luimême. Son ouvrage principal s’appelle ‘‘Les Essais’’. Ce n’est pas un roman mais plutôt un journal personnel (diary) dans lequel, pendant de longues années, il a noté ses sentiments et ses idées sur les sujets les plus variés : sa famille, son caractère, ses enfants, ses amis, sa santé, sa profession, et surtout ses idées sur la religion, l’éducation

mariage[N 5],[10]. Née le 23 mars 1839 à Paris, Alexandrine est la fille d'une petite marchande de dix-sept ans et d'un ouvrier typographe, né à Rouen. L'écrivain consacre un portrait à sa nouvelle conquête, « L'amour sous les toits », dans Le Petit Journal[N 6],[11]. On ne connaît pas l'origine de cette liaison. Peut-être est-ce le fait du hasard, puisque Émile et Alexandrine habitaient tous deux les hauts de la montagne Sainte-Geneviève[N 7]. Des rumeurs font état d'une liaison préalable d'Alexandrine

facteur publicitaire s'est ajouté la collaboration de la plupart des grandes maisons d'édition avec les messageries Hachette qui se proposaient de distribuer les livres publiés dans de nouveaux points de vente tels les halls de gare et les kiosques à journaux. Cela augmenta considérablement les ventes aux dépens, toutefois, des libraires qui se voyaient du même coup privés d'une partie de leur clientèle potentielle. Cette politique aboutit à créer une littérature de consommation qui, du roman-feuilleton

facteur publicitaire s'est ajouté la collaboration de la plupart des grandes maisons d'édition avec les messageries Hachette qui se proposaient de distribuer les livres publiés dans de nouveaux points de vente tels les halls de gare et les kiosques à journaux. Cela augmenta considérablement les ventes aux dépens, toutefois, des libraires qui se voyaient du même coup privés d'une partie de leur clientèle potentielle. Cette politique aboutit à créer une littérature de consommation qui, du roman-feuilleton

Zola au Figaro, caricature de Hix, dans Le Grelot du 10 janvier 1881. « Et ça se dit républicain. » Dès 1863, Zola collabore épisodiquement, puis régulièrement à partir de 1866 aux rubriques de critique littéraire et artistique de différents journaux. Les quotidiens permettent au jeune homme de publier rapidement ses textes et ainsi, de démontrer ses qualités d'écrivain à un large public. C'est pour lui, « un levier puissant qui [lui] permet de [se] faire connaître et d'augmenter [ses] rentes13 »

rigoureuse. Le jour même, sans qu’on pût dire comment la chose avait été ébruitée, nous savions tous que le fameux Arsène Lupin se cachait parmi nous. Arsène Lupin parmi nous ! l’insaisissable cambrioleur dont on racontait les prouesses dans tous les journaux depuis des mois ! l’énigmatique personnage avec qui le vieux Ganimard, notre meilleur policier, avait engagé ce duel à mort dont les péripéties se déroulaient de façon si pittoresque ! Arsène Lupin, le fantaisiste gentleman qui n’opère que dans les

d'amateur. Ce n'est qu'après la banqueroute de Law en 1720 que Marivaux, ruiné, se met à écrire pour vivre et devient ainsi un véritable homme de lettres. Il mène alors une intense activité littéraire. Il collabore à plusieurs périodiques et fonde un journal, Le Spectateur français, en 1721. Mais il s'impose en composant plusieurs comédies dont La Double Inconstance en 1723, L'Île des esclaves en 1725, et Le Jeu de l'amour et du hasard en 1730. Il poursuit sa production romanesque avec La Vie de Marianne

Journaliste littéraire (1866 – 1868) Zola au Figaro, caricature de Hix, dans Le Grelot du 10 janvier 1881. Dès 1863, Zola collabore épisodiquement, puis régulièrement à partir de 1866 aux rubriques de critique littéraire et artistique de différents journaux. Les quotidiens permettent au jeune homme de publier rapidement ses textes et ainsi, de démontrer ses qualités d'écrivain à un large public. C'est pour lui, « un levier puissant qui [lui] permet de [se] faire connaître et d'augmenter [ses] rentes13 »

quoi Libé ? S’il fallait résumer l’aventure en un mot, ce qui est forcément réducteur, on pourrait dire que Libé, c’est avant tout ses unes. Ces premières pages qui nous identifient au premier regard, à la première œillade. Une une pour ouvrir le journal, donc, mais qui se décline aussi à l’infini sur les réseaux sociaux et les tablettes, vecteurs toujours moderne d’une presse qui ne cesse d’évoluer. Pour son 10 000e numéro, Libé vous offre donc un quotidien composé uniquement de unes en recto, avec