Guermantes

Bussy-Saint-Martin, Carnetin, Cesson, Chalifert, Champs-sur-Marne, Chanteloup-en-Brie, Chelles, Chessy, Collégien, Combs-la-Ville, Conches-sur-Gondoire, Coupvray, Courtry, Croissy-Beaubourg, Dammarie-les-Lys, Dampmart, Emerainville, Ferrières-en-Brie, Gouvernes, Guermantes, Jossigny, Lagny-sur-Marne, Lésigny, Lieusaint, Livry-sur-Seine, Lognes, Magny-le-Hongre, Le Mée-sur-Seine, Melun, Mitry-Mory, Moissy-Cramayel, Montévrain, Nandy, Noisiel, Pomponne, Pontault-Combault, Pringy, Réau, La Rochette, Roissy-en-Brie, Rubelles

réfléchi, on en fait soit pas assez ou trop. Ca finit par produire des déformations corporelles, par le seul fait de se tenir, de parler, de manger. Ex : ce qui intéresse le narrateur chez Proust dans le personnage de Saint-Loup, c’est son habitus de Guermantes qui a intégré une manière d’être aristocratique, plus que ce qu’il a à dire. Capital social : capacité d’agir en fonction de votre position. Gratuité dans le champ religieux : les choses ne peuvent avoir de prix et peuvent facilement être hors de

Meister, La Chartreuse de Parme, Emma et Rodolphe dans Madame Bovary Rencontre à la fin : Lettres portugaises, Lettres de la duchesse de Crébillon, Minuit de Julien Green Multiples rencontres au sein du même roman : Gilberte, Albertine, Mme de Guermantes, Charlus chez Proust Distribution de l’unique rencontre en plusieurs séquences séparées : La Vie de Marianne, Lucien Leuwen Rencontre anticipée par la vision d’un portrait peint : La Flûte enchantée, thème moteur du film Portrait de la jeune

maniaque de la plupart des romanciers pour choisir le nom ou le prénom de leurs personnages. Avant de s'arrêter sur Rougon et sur Macquart, Zola a noirci plusieurs pages de listes de noms propres. On connaît les rêveries de Proust sur le nom des Guermantes ou sur le nom des localités bretonnes M. Cette motivation peut être : a) visuelle (graphique) : la lettre O évoquant une idée de rondeur, la lettre I une idée de maigreur, etc.; b) acoustique (auditive) : les onomatopées proprement dites; c)

C’est en gros la communication minimale à laquelle nous contraint le jeu social. On veut « telle fonction » dans la société et on va utiliser mimétiquement tel signe pour y parvenir ; la Verdurin1, par exemple, imite les armoiries de la duchesse de Guermantes, dans l’envie de faire croire qu’elle est une vraie aristocrate. Mais, lorsque l’on envisage le signe vrai et pur, les signes vont précéder les choses, car les signes ne sont plus ici les traces des choses. Grâce à la substitution symbolique des

de l’exactitude tant la vérité du personnage et de son monde est éclatante. Les colonnes de porphyre et de marbre veiné de l’hôtel de Béhague, qui abrite l’ambassade de Roumanie à Paris, forment l’écrin idéal pour les robes de la duchesse de Guermantes ; les boiseries de l’hôtel Singer-Polignac sont rêvées pour un bal de têtes, pour ne rien dire du Grand Hôtel de Cabourg désormais situé promenade Marcel-Proust. Mais la vraie magie est du côté des scènes en extérieur, où le spectateur se retrouve

nombreux bilan de ses richesses, car tantôt les unes, tantôt les autres sont indisponibles, qu’il s’agisse d’ailleurs de richesses effectives aussi bien que de celles de l’imagination, et pour moi par exemple, tout autant que de l’ancien nom de Guermantes, de celles combien plus graves, du souvenir vrai de ma grand-mère. Car aux troubles de la mémoire sont liées les intermittences du cœur. C’est sans doute l’existence de notre corps, semblable pour nous à un vase où notre spiritualité serait enclose

deuxième plus spécifique, c'est-à-dire que, dans le second cas, on tire les présomptions de ce qui est normal pour des hommes qui se sont, toute leur vie, conduits comme l'accusé. » (1) M. Proust, A la recherche du temps perdu, vol. VII : Le côté de Guermantes, p. 85. P 97-98 : « D'une manière générale tout complément d'information peut provoquer un changement du groupe de référence, et par là modifier notre conception de ce qui est remarquable, monstrueux. Le rôle de l'orateur sera souvent de favoriser

« bourgeois égaré » aspire de plus en plus à l’innocence et à la pureté, au « vert paradis des amours enfantines. »41 Déjà une sonorité comme « Ingeborg » suffit à faire jaillir le souvenir ; il sent comme déjà Proust le sentait dans le nom de « Guermantès » dans cet « accord de harpe de la plus poétique pureté » ( Erz. 306) « l’entité originale tressaillir et reprendre sa forme et sa ciselure au sein des syllabes mortes. »42 Dans un état somnambulique qui transforme la réalité en rêve et abolit le

la mort du cinéaste en 1984) l’impose avec La Femme d’à côté (1981) puis Vivement dimanche ! en 1983, année de La Vie est un roman d’Alain Resnais, qu’elle retrouvera (L’Amour à mort, 1984 ; Mélo, 1986). Volker Schlöndorff en fait sa duchesse de Guermantes (Un amour de Swann, 1983), Costa-Gavras l’intègre à son Conseil de famille (1986), elle est une des Trois sœurs de M. von Trotta (1987), tourne avec Antonioni (Pardelà les nuages, 1995). Elle sublime les clichés de Pédale douce (G. Aghion, 1996