Guermantes

perceptions visuelles et sonores souvent se confondent : « L’ouïe, ce sens délicieux, nous apporte la compagnie de la rue, dont elle nous retrace toutes les lignes, dessine toutes les formes qui y passent nous en montrant la couleur. » Proust, Le Côté de Guermantes II, Paris, Gallimard, Folio, 1954, p.136 Si l’écriture de Proust a son rythme, sa respiration, un motif musical y surgit parfois : la « petite phrase » de Vinteuil, extrait d’une sonate du musicien. « […] sous l’agitation des trémolos de violon

égalitaire et une hiérarchie de fait paraît fondamentale à une division de classes : si l'inégalité est légitime, il ne peut y avoir classe mais seulement esclavage, servage, caste, états ou ordres. Comme dit plaisamment Proust : « Les demoiselles de Guermantes prônaient l'intelligence, n'admettaient presque pas qu'on mît en doute l'égalité des hommes, alors que tout cela aboutissait, à point nommé, au même résultat que si elles eussent professé des maximes contraires, c'est-à-dire épouser un duc richissime

millions de francs. Au plan de la vie culturelle, l'aristocratie continue de donner le ton à la vie mondaine: elle conserve ses manifestations traditionnelles: les bals, la fréquentation des courses, de l'opéra, des salons mondains: (duchesse de Guermante décrite pas Marcle Proust). Fréquentation de stations balnéaires: Biarritz, Arcachon, Deauville. Fréquentation des villes de thermalisme pendant l'été ou l'automne. L'essor de la haute bourgeoisie Bien sur ce mode de vie déteint sur les milieux

qui soumet et transforme la matière. Autre maître dans l'art de la transfiguration esthétique, Marcel Proust, qui nous livre dans le dernier tome de La Recherche du temps perdu, Le Temps retrouvé, ce portrait magnifique d'un vieillard, le duc de Guermantes : « Il n'était plus qu'une ruine, mais superbe, et moins encore qu'une ruine, cette belle chose romantique que peut être un rocher dans la tempête. Fouettée de toutes parts par les vagues de souffrance, de colère de souffrir, d'avancée montante

Odette, et déclarait être « un amour » et à la tante du pianiste, laquelle devait avoir tiré le cordon3 ; personnes ignorantes du monde et à la naïveté de qui il avait été si facile de faire accroire que la princesse de Sagan et la duchesse de Guermantes étaient obligées de payer des malheureux pour avoir du monde à leurs dîners, que si on leur avait offert de les faire inviter chez ces deux grandes dames, l’ancienne concierge et la cocotte eussent dédaigneusement refusé. LE ROMAN ET SES PERSONNAGES

et c'est seulement après la guerre, en 1919, que Proust est reconnu grâce à son second roman, À l'ombre des jeunes filles en fleurs, qui obtient le prix Goncourt. Il se consacre désormais à une harassante activité littéraire et publie Le Côté de Guermantes en 1920, puis Sodome et Gomorrhe en 1922. Mais sa mort prématurée vient interrompre son œuvre, et il laisse inachevés les derniers volumes de cette vaste fresque qu'est À la recherche du Temps perdu, à savoir : La Prisonnière, Albertine disparue

le récit met en place de telles boucles narratives, centrées sur des épisodes féminins conçus sur le mode de la poursuite baudelairienne d’une passante inconnue, d’une silhouette fugitive qui attise le désir du héros : ainsi tour à tour de Mme de Guermantes, de Mlle de stermaria, d’Albertine, selon une « sorte de ligne que suivait mon caractère », précise le narrateur proustien. Cette « chasse du bonheur » qui manque sa proie définirait alors chez stendhal comme chez Proust un trait invariant du caractère

Odette, et déclarait être « un amour » et à la tante du pianiste, laquelle devait avoir tiré le cordon3 ; personnes ignorantes du monde et à la naïveté de qui il avait été si facile de faire accroire que la princesse de Sagan et la duchesse de Guermantes étaient obligées de payer des malheureux pour avoir du monde à leurs dîners, que si on leur avait offert de les faire inviter chez ces deux grandes dames, l’ancienne concierge et la cocotte eussent dédaigneusement refusé. LE ROMAN ET SES PERSONNAGES

que sa mémoire volontaire a conservés de sa vie, Proust se voit par hasard sauvé de son découragement par les révélation d’une autre mémoire, involontaire, paradoxalement plus fidèle que la première. […] J’étais entré dans la cour de l’hôtel de Guermantes, et dans ma distraction je n’avais pas vu une voiture qui s’avançait ; au cri du wattman je n’eus que le temps de me ranger vivement de côté, et je reculai assez pour buter malgré moi contre les pavés assez mal equarris derrière lesquels était une

de la vanité et du snobisme. Il excelle surtout à peindre les imbéciles. Peinture de "types humains" : peinture des moeurs de la bourgeoisie et de la noblesse : celle des Verdurin (bourgeoisie à prétention intellectuelle) s'oppose au milieu des Guermantes (aristocratie du faubourg Saint Martin). Proust chroniqueur désabusé s'une société en déclin plutôt qu'historien d'une mutation profonde. La strucutre d'A la Recherche du temps perdu : grand souci de composition, construction qui se réfère à