Gueule de bois

garçon. La copine de Stu vérifiant toujours où il est et ce qu'il fait, ils doivent mentir sur leur destination. Arrivés à Las Vegas, il s'ensuit une nuit où l'alcool coule à flot. Le matin suivant, les trois amis se réveillent avec une grosse gueule de bois et ne se rappellent plus ce qui s'est passé la nuit précédente. Ils se rendent compte que Doug a disparu, que Stu a perdu une dent, qu'il y a un tigre dans la salle de bains et un bébé dans le placard. Tous trois essaient de se remémorer les événements

avril 1939) Problématique : art du visuel, représentation visuel du paysage Auteur : Date/Epoque : Pablo Picasso (1881-1973) -On voit un taureau  -Une mère qui pleure la mort de son enfant  -Un cheval avec une lance dans la gueule  -On aperçoit des démembrés  -Des visages qui décrivent la peur, la souffrance, l’inquiétude, la mort  -Un bougeoir -Un lustre  L’absence de couleur évoque la mort d’un peuple. Picasso a crée ce tableau pour le présenter à l’exposition

sa crise de la quarantaine. Concentrons-nous sur ce dernier et plus précisément sur l’extrait où Nicolas Gredzinsky, à la suite d’une veillée bien arrosée dans un bar où il a rencontré une dénommée Loraine, se retrouve chez lui avec la gueule de bois. Ce passage annonce en effet la transformation de ce personnage. Nous analyserons tout d’abord l’image négative qu’a Nicolas envers lui avant de présenter le personnage positif qu’il est appelé à devenir. En premier lieu, nous

mordre"(p.326-329), la "bête carnacière" (p.307). Dans ses crises, le faciès de Lantier porte des signes de cette "sauvagerie qui le ramenait avec les loups mangeurs de femmes, au fond des bois". "Sa mâchoire inférieure avançait tellement , dans une sorte de coup de gueule, qu'il s'en trouvait défiguré" (p.414).Lorsque, avec le meutre de Séverine, l'instinct de mort s'est réalisé, Jacques, dégrisé, se sent comme dédoublé devant le corps de sa victime : "il entendait un reniflement

l’aspect d’un bois de myrtes, forêt qui abritait les amoureux célèbres. Texte 2 / Jean de LA FONTAINE (1621-1695), « Le Corbeau et le Renard », Fables, 1668 Maître Corbeau, sur un arbre perché, Tenait en son bec un fromage. Maître Renard, par l'odeur alléché, Lui tint à peu près ce langage : « Hé ! bonjour, Monsieur du Corbeau. Que vous êtes joli ! que vous me semblez beau ! Sans mentir, si votre ramage Se rapporte à votre plumage, Vous êtes le Phénix des hôtes de ces bois. » A ces mots

plan, nous pouvons voir un enchevêtrement de pieds de chaises donnant une impression de profondeur au tableau. Cela permet également de semer le trouble chez le spectateur puisqu’il est difficile d’identifier les pieds de chaises, des prothèses en bois des vétérans. Aussi, dès le premier plan, il mêle réalisme et surréalisme ce qui peut nous faire penser au mouvement surréaliste des années 1920-1930 avec notamment Dali pour la peinture ou Aragon, Eluard et Breton pour la littérature. Au second plan

tous fait comme nous même les Allemands n'auraient pas résisté, ils auraient foutu le camp. Madame Rosa avait bien connu l'Allemagne pendant la guerre mais elle en était revenue. Elle entrait, elle sentait le caca, et elle se mettait à gueuler "C'est Auschwitz ! C'est Auschwitz !", car elle avait été déportée(2) à Auschwitz(3) pour les Juifs. Mais elle était toujours très correcte sur le plan raciste. Par exemple il y avait chez nous un petit Moïse qu'elle traitait de sale bicot mais

hâte, Leur gorge remuait dans les corsages pleins. Leurs deux doigts monstrueux pataugeaient dans la pâte Et la moulaient en ronds comme la chair des seins. Le bois brûlé se fendillait en braises rouges Et deux par deux, du bout d’une planche, les gouges Dans le ventre des fours engouffraient les pains mous. Et les flammes, par les gueules s’ouvrant passage, Comme une meute énorme et chaude de chiens roux, Sautaient en rugissant leur mordre le visage. Émile Verhaeren, Les Flamandes « L A P O RT

guerre qui dure depuis 1948 car je suis nul en géopolitique. Fin 2000, alors que je dois participer à un salon en avril 2001, je suis révolté par toute cette violence et je décide de réaliser une « œuvre totale » qui sera un cri ou plutôt un coup de gueule et comme Prévert j’hurle : « QUELLE CONNERIE LA GUERRE !» Ce que j’ai voulu montrer dans cette œuvre c’est que je ne comprends rien à cette guerre et plus généralement à toutes les guerres. « CROSSE EN L’AIR !!! » Et de voir ces enfants

lune enflammée Comme sur l'incendie on voit fuir la fumée, Et les bois étaient noirs jusques à l'horizon. Nous marchions sans parler, dans l'humide gazon, Dans la bruyère épaisse et dans les hautes brandes, Lorsque, sous des sapins pareils à ceux des Landes, Nous avons aperçu les grands ongles marqués Par les loups voyageurs que nous avions traqués. Nous avons écouté, retenant notre haleine Et le pas suspendu. -- Ni le bois, ni la plaine Ne poussait un soupir dans les airs ; Seulement La