Guillaume Apollinaire Les Cloches

jusque-là contrôlait l’Algérie. Mais aucune politique précise ne suit cette conquête et l’Algérie ne devient une préoccupation majeure du gouvernement que sous la seconde république et le second empire. 2) D’initiatives isolées à la course aux clochers A l’image de l’Algérie l’expansion est longtemps le fait d’initiatives isolées, il s’agit avant tout d’obtenir des points d’appuis destinés à s’assurer le contrôle des mers. Les anglais par exemple sont présents au Cap et à Aden et contrôle ainsi

poésie .......................................................................................... Texte A. Guillaume Apollinaire, « Lettre du 18 janvier 1915 » (extrait), Lettres à Lou............................................. Texte B. Guillaume Apollinaire, « Lettre du 19 janvier 1915 », Lettres à Lou........................................................... Texte C. Guillaume Apollinaire, « Adieu ! », Lettres à Lou .............................................................................

le thème de la liberté. Puis nous vous expliquerons des liens entre les poèmes et leurs illustrations. De nombreux auteurs on voulut représenter la liberté dans leur œuvre afin de nous faire connaitre leurs propre sort, tels que guillaume apollinaire ou Jean Genet qui ont été eu même privé de leur liberté, ou de montré celui des autres. Les premières études de la liberté date de l’antiquité et on été faites par de grands philosophes tels que Platon ou Aristote mais sont très peu écouté

dictionnaire). Le jeu d’oppositions entre le « je » et le « tu » et les quelques métaphores ajoutent au sens du poème. Bref, la poésie a conservé sa musicalité, un certain rythme, le jeu des figures de style. 10 Le calligramme Au XXe siècle, Guillaume Apollinaire (1880-1918) est un poète incontournable. Non seulement a-t-il imposé le vers libre, mais il a aussi créé un nouveau style de poème, le calligramme (Poème où les vers sont assemblés de façon à former un objet). Voici un célèbre calligramme d’Apollinaire

imaginaire de Patrick Dandrey (Klincksieck, 2006) ▪ Visionnage de la captation intégrale du Malade imaginaire de Molière jouée à la Comédie- Française, dans une mise en scène de Claude Stratz (création du 22 février 2001, reprise en 2021- 2022) avec Guillaume Gallienne dans le rôle d’Argan. Séquence 3 Molière, Le Malade imaginaire (1673), acte I, scène 1 (extrait) 1 5 10 15 20 ARGAN

s’appelant réaliste, est la plus éloignée de la réalité, celle qui nous appauvrit et nous attriste le plus ». Georges Duhamel, Les Maîtres (1937) : « Le romancier est l’historien du présent, alors que l’historien est le romancier du passé » Aragon, Les Cloches de Bâle, (1934) : « Le roman est une machine inventée par l’homme pour l’appréhension du réel dans sa complexité ». Aragon, Blanche ou l’oubli (1967) : « Jusqu’ici, les romanciers se sont contentés de parodier le monde. Il s’agit maintenant de l’inventer

journaux Le Soir (1926-1929), Paris-Matinal (1927-1928) et Le Merle. En 1919, Desnos devient secrétaire de Jean de Bonnefon et gérant de sa maison d’édition. Dans une revue d’avant-garde, Trait d’union, il publie quelques poèmes, parfois influencés par Apollinaire, chantre de la modernité en poésie, premier à éclater les formes traditionnelles de la poésie. Robert Desnos rencontre Benjamin Péret qui lui fait découvrir le mouvement « Dada » et lui présente André Breton. Sensible dès l'adolescence aux prestiges

wasserfall blond qui s'échevela à travers les sapins : à la cime argentée je reconnus la déesse. Alors je levai un à un les voiles. Dans l'allée, en agitant les bras. Par la plaine, où je l'ai dénoncée au coq. A la grand'ville elle fuyait parmi les clochers et les dômes, et courant comme un mendiant sur les quais de marbre, je la chassais. En haut de la route, près d'un bois de lauriers, je l'ai entourée avec ses voiles amassés, et j'ai senti un peu son immense corps. L'aube et l'enfant tombèrent au

firent des sifflets Qu’ils distribuèrent aux enfants Plus tard dans un bal champètre Les couples mains sur les épaules Dansèrent au son aigre des cithares Ils n’avaient pas oublié la danse Ces morts et ces mortes On buvait aussi Et de temps à autre une cloche Annonçait qu’un autre tonneau Allait être mis en perce Une morte assise sur un banc Près d’un buisson d’épine-vinette Laissait un étudiant Agenouillé à ses pieds Lui parler de fiançailles Je vous attendrai Dix ans vingt ans s’il le faut Votre volonté

ainsi je raconte, — une abbaye aux murailles lézardées par la lune, — une forêt percée de sentiers tortueux, — et le Morimont6 grouillant de capes et de chapeaux. Ce furent ensuite, — ainsi j’ai entendu, ainsi je raconte, — le glas funèbre d’une cloche auquel répondaient les sanglots funèbres d’une cellule, — des cris plaintifs et des rires féroces dont frissonnait chaque fleur le long d’une ramée, — et les prières bourdonnantes des pénitents noirs qui accompagnent un criminel au supplice. Ce furent