Guillaume le Lion

toute l'Europe. Le récit de Françoise de Rimini nous offre comme un lointain écho du prodigieux succès qu'obtint le Conte de la Charrette et atteste que le sens n'en fut point perdu pour les contemporains ni pour la postérité. Ivain ou le Chevalier au Lion, composé vers 1175, est peut-être, malgré quelques longueurs, le chef-d'œuvre de Chrétien de Troyes et le meilleur type du roman arthurien. Il y a de belles parties dans le Conte du Graal ou le Perceval, que divers poètes eurent l'ambition de continuer

fois sur le contenu des œuvres et sur les manuscrits qui les ont transmises, on peut reconnaître d'autres ensembles cycliques (d'envergure plus ou moins modeste). Voici un récapitulatif de ce classement cyclique :  - Le cycle du roi - Le cycle de Guillaume d'Orange - Le cycle de Doon de Mayence (également appelé "cycle des barons révoltés") - Le cycle provincial - Les deux cycles de la Croisade - Les chansons qui ne se rattachent à aucun cycle  5.2.1 Cycle du roi de France, Charlemagne - Berthe

et accéssibles sur le site internet www.emblems.arts.gla.ac.uk/french/ : P. Coustau, Le Pegme, Lyon, Barthélemy Molin, 1560, G. de Montenay, Emblemes ou devises chrestiennes, Lyon, Jean Marcorelle, 1571, A. Alciato, Emblemes, Lyon, Macé Bonhomme, Guillaume Rouille, 1549, G. Corrozet, Hecatomgraphie, Paris, Denis Janot, 1540, J.-J. Boissard, Emblemes, trad. par P. Joly, Metz, A. Faber, 1595. 7 Sur le pacte de lecture chez Camus voir S. Robic-de-Baecque, Le Salut par l’excès. Jean-Pierre Camus (1584-1652)

souvent au poème la musique et la danse : chansons de toile, pastourelles, sérénades, ballades, cansos, tournois, tensons, lais et virelais fleurissent dans le chant des trouvères et des troubadours. Bernard de Ventadour (1150-1200), Richard Cœur-de-lion (1157-1199) et Thibaut de Champagne (1201-1253) comptent parmi les nombreux représentants de ce lyrisme ancien. L’amour courtois est alors le thème dominant des œuvres les plus savantes, qui se partagent entre intimité et virtuosité. Le jeu codifié

pensée réelle ( relire la diatribe contre les psychiatres pages 161 à 169) ; c'est à cette époque qu'il lit les premiers essais de Freud sur l'inconscient et les rêves, seuls mérites qu'il reconnaît à cette science. Il a l'occasion de rencontrer Guillaume Apollinaire, qui incarne selon lui une extraordinaire modernité, à qui il emprunte le terme "surréalisme",et au spectacle duquel il assiste le 24 / 11 : 1918 : " Le jour de la première représentation de Couleur du temps, au conservatoire Renée Maubel

tasse. J'en revois de ces dessins : un bateau transportant le petit Albert, minuscule à côté d'un gigantesque nougat tout pour lui; un éléphant appelé Guillaume, transportant sa petite amie, une fourmi qui répondait au doux nom de Nastrine; un petit hippopotame qui ne voulait pas finir sa soupe; un poussin de vague aspect rabbinique qui jouait avec un lion. Ces jours-là, je déjeunais seul, devant la photographie de Maman qu'elle avait mise aussi près de la tasse pour me tenir compagnie. (...) Je me rappelle

page 1 GUILLAUME APOLLINAIRE Alcools — POÈMES — (1900 - 1913) PARIS dans l’atelier de Picasso du 11 boulevard de Clichy — automne 1910 artyuiop par Pablo Picasso à propos galerie préface page suivante table Alcools Guillaume Apollinaire Lettre de Guillaume Apollinaire à Madeleine Pagès 30 juillet 1915 Ma chère petite fée chérie, Je suis moi-même si bouleversé par vos lettres et par tout ce qui s’est passé qu’il m’a été impossible d’écrire avant ce soir et je le fais avec une passion

égalité des légumes les bagages un mariage grâce à c'est grave gros gris grand - 28 - un dragon une guêpe un ogre une règle un garçon la langue Logan une agrafeuse le régime grosse Papa gare la voiture dans le garage. Guillaume est allé manger une bonne glace avec Logan. Une guêpe est entrée dans la classe par la fenêtre ouverte. Ma marraine fait de la musique : elle joue de la guitare. La mer est agitée : il y a de grosses vagues. Ma mamy Marguerite a acheté une belle

cela à propos des Fables. B – Les principes généraux de cette imitation ➢ Qd il s’inspire d’un modèle « sec et laconique », comme Esope, Phèdre, Abstémius, il enrichit énormément le récit (par exemple «Les obsèques de la Lionne »(VIII, 14), « Le vieillard et les trois jeunes hommes »(XI, 8). Au contraire, il raccourcit les longs développements de Pilpay, supprime les détails inutiles, accentue la concentration dramatique et la vigueur du dénouement. Il lui arrive aussi d’unir

un pamphlet où il dénonce toute forme de poésie militante, et notamment les poèmes publiés dans le recueil L’Honneur des poètes, paru en 1943. En réalité, tous les auteurs de cette brochure partent sans l’avouer ni se l’avouer d’une erreur de Guillaume Apollinaire et l’aggravent encore. Apollinaire avait voulu considérer la guerre comme un sujet poétique. Mais si la guerre, en tant que combat et dégagée de tout esprit nationaliste, peut à la rigueur demeurer un sujet poétique, il n’en est pas de