Hernani Et Le Lyrisme

vieille forme sociale, l. 14  ; cette France du dix-neuvième siècle à qui Mirabeau a fait sa liberté et Napoléon sa puissance, l. 19-20) et la révolution littéraire du romantisme. Texte 1 : Victor Hugo, Hernani, II, 2 (1830) Texte 2 : Victor Hugo, Préface d’Hernani (1830) COMPAREZ LES TEXTES 1. Hernani a été composé à la fin de la Restauration (en 1829), sous le règne du roi Charles X, et représenté pour la première fois le 25 février 1830 à la Comédie française à Paris dans une atmosphère de tumulte

insolent, impoli. - «mordu au doigt» : c’est un fait avéré et attesté de plusieurs côtés. - «navré de joie» : oxymoron où «navré» est employé en son sens étymologique de «blessé», «transpercé». - «Ô nature magnifique, ô éternel repos !» : le lyrisme de la nature est comme l'ouverture vers une permanence au-delà des orages de la cité. Acte V, scène 1 : - «Guicciardini» : Guichardin (1483-1540), historien et homme politique qui avait été conseiller du pape Clément VII et avait contribué à l’élection

sociale} - À une femme laide, un méchant criera: « Ô Vénus admirable, les poches de vos yeux attirent mes regards. » - Sur quoi m’as-tu donc fait ce serment? – Ah! Sur rien, Peu de chose après tout ! La tête de ton père! Cela peu s’oublier. (Hugo, Hernani, 1830) 3. L’Antithèse : On fait coexister deux termes de sens contraire à l’intérieur du même énoncé. L’antithèse met en évidence un conflit qui peut être au centre de l’œuvre. L’opposition entre deux réalités, deux personnages, deux idées, deux

- À une femme laide, un méchant criera: « Ô Vénus admirable, les poches de vos yeux attirent mes regards. » - Sur quoi m’as-tu donc fait ce serment? – Ah! Sur rien, Peu de chose après tout ! La tête de ton père! Cela peu s’oublier. (Hugo, Hernani, 1830) 3. L’Antithèse : On fait coexister deux termes de sens contraire à l’intérieur du même énoncé. L’antithèse met en évidence un conflit qui peut être au centre de l’œuvre. L’opposition entre deux réalités, deux personnages, deux idées,

étaient meilleurs prosateurs que poètes. Malgré ça, la poésie est très présente au contraire du XVIII siècle. Au XIX elle va renaître. Tout le siècle va être grand par rapport à la poésie et à la fin on trouvera le symbolisme. Il y a un ton de lyrisme confidentiel. Les romantiques n’aimaient pas les règles mais ils croyaient à libérer le vers. Ils voulaient se situer loin de la versification classique. Au théâtre, il y a le drame romantique. Les héros ont de la grandeur, ils luttent contre

décrit avec un soin minutieux les réalités familières.    POURQUOI FAIRE APPEL A LA SCIENCE DANS LES METHODES LITTERAIRES? - Le romantisme ayant été dévoré par ses ardeurs, une réaction se fit dans le tempérament moral du siècle, qui répudia le lyrisme, la fantaisie, et voulut réduire l'art (LA LITTERATURE) à ne plus être qu'une anatomie du réel. Cela dura une trentaine d'années.    APRES LA LITTERATURE PHYSIOLOGIQUE/SCIENTIFIQUE; - Puis, dans le dernier quart du XIXe, siècle, de nouvelles tendances

Paris) Transition : la complexité du sentiment amoureux se retrouve dans le couple fondé par Roméo et Juliette : l’alliance entre le bonheur et la souffrance. II) Une passion fusionnelle et destructrice. A) Un lyrisme amoureux et religieux : l’amour comme élévation spirituelle. Depuis la métaphore filée de « la sainte » et du « pélerin » que Roméo et Juliette inaugurent lors de leur première rencontre au bal des Capulet jusqu’à la scène du balcon dans l’acte

va basculer, car son procès et la solitude de la prison vont l’amener à prendre conscience de la comédie sociale qui veut à tout prix donner du sens à ce qui n’en a pas et il mourra en se révoltant contre tous ces faux-semblants, avec un certain lyrisme et en revendiquant cette « vie absurde » qui a été la sienne mais qui est aussi toute sa richesse ! Le contraste entre les deux parties et leur écriture même permet au lecteur de comprendre l’évolution du personnage et de s’attacher à cet « étranger

livres les Misères du royaume de France. Viennent ensuite les livres Feux et Fers, avant Vengeances et Jugement. Le tout est écrit à la hargne, la colère hallucinée, à la férocité – le portrait du roi Henri III est un vitriolage parfait ! Pourtant, le lyrisme réussit à apaiser, parfois, les alexandrins qui se laissent alors bercer par la rêverie d’un monde meilleur. L’ensemble est tendu à rompre, comme un sanglot qui n’en finirait pas, l’immense chagrin d’un idéaliste généreux, sans cesse dans l’action

les Misères du royaume de France. Viennent ensuite les livres Feux et Fers, avant Vengeances et Jugement. Le tout est écrit à la hargne, la colère hallucinée, à la férocité – le portrait du roi Henri III est un vitriolage parfait ! Pourtant, le lyrisme réussit à apaiser, parfois, les alexandrins qui se laissent alors bercer par la rêverie d’un monde meilleur. L’ensemble est tendu à rompre, comme un sanglot qui n’en finirait pas, l’immense chagrin d’un idéaliste généreux, sans cesse dans l’action