Hernani Et Le Lyrisme

de Théophile. Littérature bourgeoise : à partir du XIIIe siècle, avec l'apparition des bourgs et de la bourgeoisie, se développe une littérature plus populaire, dite bourgeoise, d'inspiration comique et satirique ou empreinte de réalisme mêlé de lyrisme personnel. POTELET L'apogée culturel du XIIIe Prospérité économique, échanges (Italie-Pays-Bas), expansion de la Chrétienté (Ordre des Templiers, Chevaliers Teutoniques, Reconquista, Marco Polo), problèmes politico-religieux (hérésies, Cathares,

peut plus traditionnel du point de vue du thème qu'il aborde. Cette  expression de l'amour lointain nous renvoie aux romans courtois du Moyen-âge; cependant la liberté du poème en prose, la simplicité, la sincérité du ton  mais aussi l'intensité du lyrisme renouvellent considérablement ce thème et contribuent puissamment à transmettre une émotion au lecteur. Vielle Chanson du jeune temps de Victor Hugo nous conte un amour de jeunesse. Ce poème raconte sa première expérience amoureuse avec une

matériels étaient un conditionne nécessaire pour le progrès morale tandis que les écrivains romantiques pensaient au contraire. Le Romantisme surgit comme réaction face au classicisme officiel que l’empire avait employé comme son identité. La pièce Hernani de Victor Hugo (1829), par exemple, va montrer très clairement l'opposition entre les romantiques et les classiques. Il commence dans les cercles d’émigration et d’exil, contraires au régime qui promeuvent les valeurs et formes anticlassicismes des

XIIIe et XIVe siècles, un genre à part entière. La poésie, alors chantée et accompagnée de musique, prend aussi son essor, avec les troubadours dans les pays de langue d'oc, et les trouvères dans les pays de langue d'oïl, pour s'y épanouir dans le lyrisme courtois, tandis que les formes dramatiques quittent progressivement la sphère du sacré. Une veine réaliste et paillarde, à visée satirique, représentée surtout par les fabliaux et les farces vient prendre le contre-pied des valeurs chevaleresques

XIIIe et XIVe siècles, un genre à part entière. La poésie, alors chantée et accompagnée de musique, prend aussi son essor, avec les troubadours dans les pays de langue d'oc, et les trouvères dans les pays de langue d'oïl, pour s'y épanouir dans le lyrisme courtois, tandis que les formes dramatiques quittent progressivement la sphère du sacré. Une veine réaliste et paillarde, à visée satirique, représentée surtout par les fabliaux et les farces vient prendre le contre-pied des valeurs chevaleresques

—, le recueil des Contemplations comporte deux volumes, intitulés « Autrefois » et « Aujourd’hui » : « Un abîme les sépare, le tombeau » (Préface). Si la joie éclate dans le Premier Livre, consacré à l’enfance et à la jeunesse (« Aurore »), le lyrisme douloureux du Quatrième Livre (« Pauca meæ ») est hanté par le souvenir de la fille disparue. L’anecdote personnelle se double d’un itinéraire métaphysique et visionnaire (Cinquième et Sixième Livres: « En marche », « Au bord de l’infini

strophes. À «rien» répond «rien» dans un autre registre et sur un autre plan de pensée. Il ne reste plus au poète des “Méditations” qu'à quitter la terre, comme au héros de la tragédie classique. Dans sa foi retrouvée, il reprend en une poussée de lyrisme romantique la description de la nature, et la comparaison en forme de la dernière strophe apporte son soutien à cette nouvelle attitude. Il «aspire» à la mort en revenant ainsi au monde, au monde d'ici-bas. Mais il ne s'agit plus, cette fois-ci, que

n’attendez », « cueillez ». 20 Réponses aux « … à vous… » XVIe siècle Le sonnet se trouve donc caractérisé par une relative rigidité de forme, qui s’accompagne d’une grande souplesse de sujets et de genres : la plupart du temps consacré au lyrisme et l’expression amoureuse (Ronsard, Louise Labbé) il peut aussi être satirique (c’est le cas de « Tu t’abuses, Belleau » de Du Bellay), réaliste, burlesque... Il est dans certains cas mis au service de l’expression du sentiment religieux (Jean de

le réel. Cela ne veut pas dire pour autant qu’on tente de reproduire parfaitement la vie, mais on cherche à créer des effets de vérité. À cet égard, on peut lire dans le mouvement réaliste une réaction face au romantisme qui recourt souvent au lyrisme, au registre pathétique et donc aux grands sentiments. Le réalisme s’ancre dans la réalité, part d’elle et tente de l’imiter. CNED SECONDE – FRANÇAIS 19 SÉQUENCE 1 Cependant, romantisme et réalisme ne s’excluent pas, bien au contraire

souffrance, mais aussi de pardon : Villon fait appel à la charité chrétienne en donnant au pendus une voix. Nous étudierons tout d’abord le réalisme de la scène décrite I , avant d’aborder l’originalité du lyrisme dans ce poème II . Pour terminer, nous remarquerons que Villon ne plaide pas seulement pour lui, mais aussi pour l’humanité entière III . Le réalisme de la scène décrite ILa mort