Histoire De La Famille Labdacides

CharBonnier, Esthétique du théâtre moderne, A. Colin, 1998. – Michel Corvin, Dictionnaire encyclopédique du théâtre, Larousse, 1998. – Alain Couprié, Le Théâtre, Nathan, 1995. – Daniel Couty et Alain rey, Le Théâtre, Bordas, 1980. – André Dégaine, Histoire du théâtre dessinée, Nizet, 1992. – Bernard D ort , Théâtre/Public, Le Seuil, 1967 ; La Représentation émancipée, Actes-Sud, 1988 ; Le Spectateur en dialogue, POL, 1995. – Marie-Claude huBert, Le Théâtre, A. Colin, 1988. – Yannis kokkos, Le Scénographe

essentielle de la tragédie classique était en train de se perdre (c'est non seulement le cas de l'auteur de la Dissertation sur les tragédies de Phèdre et Hippolyte, mais aussi de Fénelon dans sa Lettre à l'Académie, citée par les frères Parfaict dans leur Histoire du Théâtre français, Le Mercier-Saillant, 1734-1749 [réimpr. en fac-similé: Genève, Slatkine Reprints, 1967], t. XII, p. 23-24). 11. Var. sur les chevaux 1677-1687. 12. Var. À travers les rochers 1677-1687. 13. Où reposent les froides reliques

inversement ; cette tel-00272376, version 1 - 11 Apr 2008 correspondance étant également valable pour l’état de bonheur. Castelvetro étend ainsi le sens de la péripétie selon Aristote, en instaurant un rapport entre la péripétie et la complexité d’une « histoire » : Adunque la favola uguale è quella che, servando per tutta lei uno medissimo tenore di miseria o di felicità, non riceve alcuna mutazione di fortuna ;(…). E la favola disuguale è quella che ha mutazione di stato felice in misero, o, per lo contrario

les ont favorisés jusqu’à Alexandrie... Un dernier mot pour Benoît Houdry, mon alter ego, qui a partagé avec moi chacune de ces pages. 1 2 TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION GÉNÉRALE – NAISSANCE D’UNE FIGURE LITTÉRAIRE : MYTHE, HISTOIRE ET TRAGÉDIE...........................................10 CLÉOPÂTRE, IDENTITÉ MYTHIQUE ET TRAGIQUE.................................................................11 Une femme de pouvoir..........................................................

Robbe-Grillet adresse à cette forme et à la conception du personnage qu’elle induit est particulièrement importante pour la compréhension de la suite du sujet : le personnage tel que l’a conçu et, à bien des égards, sacralisé le roman au cours de son histoire est devenu inapte à dire la condition de l’homme moderne. La contestation de la figure du personnage est directement liée à la question de la représentation de l’homme – ce qui est essentiel pour bien cerner la thèse défendue ici par Robbe-Grillet