Histoire Du Costume Baroque

Succès public et critique dès sa première mise en scène, amplifié encore par la deuxième version dix ans plus tard, sa Visite de la vieille dame lui vaut une reconnaissance internationale et une tournée mondiale. Un spectacle musical et festif, où le baroque d’Omar Porras épouse celui de l’auteur suisse−allemand dans un pas de deux grinçant jusqu’à l’apocalypse.La Visite de la vieille dame 2015 – Teatro Malandro4DISTRIBUTION & TOURNÉETexteFriedrich DürrenmattTraductionJean−Pierre PorretMise en scèneOmar

Juliette (Mme de Lorsange), illustrer la réception. -un mal pour un bien. Mal = histoire des malheurs de la vertu. Bien = édification morale de Mme de Lorsange + du lecteur. « Il est cruel sans doute d’avoir à peindre une foule de malheurs (…) Mais s’il naît cependant un bien du tableau (…) » Est-ce que « remords » (= scrupules d’avoir commis un crime) à RPZ ce mal si pour un bien ? -« avoir établi un fait » : histoire est présentée // donnée objective, factuelle, et qui ne relève pas de l’imaginaire

ACTE I / SCENE 1 / Démarrage de l’histoire  VIDEO ciel/nuages et mots qui s’affichent VOIX NARRATEUR - Je vais vous raconter une histoire d’il y a très longtemps…. Tellement longtemps que je ne me rappelle plus si dans cette histoire c’est de moi dont il s’agit ou bien de quelqu’un d’autre. J’ai habité dans des pays tellement lointains qu’un jour j’ai même oublié la langue que ma mère m’avait apprise…. Ma vie a été tellement longue et je suis devenue tellement âgée que mon corps est devenu aussi

Le Teatro Malandro p.14 Les échos de la presse p.15 2 Les Fourberies de Scapin D’après Molière Mise en scène Omar Porras Assistante à la mise en scène Adaptation et dramaturgie Scénographie Musique Son Création lumière Création costumes Masques et postiches Marie Robert Marco Sabbatini et Omar Porras Fredy Porras Erick Bongcam et Omar Porras Emmanuel Nappey et Erick Bongcam Mathias Roche Coralie Sanvoisin assistée par Peggy Sturm Cécile Kretschmar et Marie Messien Avec Julie

Esthétique Histoire de l’art des 19e et 20e siècles 1. Introduction, la tradition classique Début du Moyen-âge Ere chrétienne mise en place en Occident. Problème au niveau de l’art : L’Eglise a un souci par rapport à la représentation, peur de l’idolâtrie → pas de vénération d’une image. Tolérance des représentations artistiques dans le seul but de faire passer un massage. Pas de représentations réalistes, juste des idées, des symboles. Mise en place d’un langage visuel strict géométrique

d’Oreste Suliane Brahim, Cléone, confidente d’Hermione (en alternance) Aurélien Recoing, Phœnix, gouverneur d’Achille, et ensuite de Pyrrhus Julie-Marie Parmentier, Cléone, confidente d’Hermione (en alternance) Scénographie et lumières, Yves Bernard Costumes, Virginie Merlin Musique, Arthur Besson Assistante à la mise en scène, Josepha Micard Dramaturgie, Laurent Muhleisen Assistant à la scénographie, Michel Rose Nouvelle mise en scène Avec le soutien d’Air France Représentations Salle Richelieu, matinée

de circonstance, inspirée de l'Evangile et représentée pendant la Semaine Sainte fut jouée au théâtre de la Renaissance avec Sarah Bernhardt dans le rôle titre et montée de façon somptueuse : Sarah Bernhardt avait fait faire plus de cent cinquante costumes d'après de vieilles illustrations de la vie de Jésus par Tissot. La pièce obtint un assez beau succès, comparable à ceux obtenus par les autres pièces à sujet religieux, présentées au même moment. ____________________________________________________________

La sculpture à Orsay- Editions Scala Par Anne PINGEOT Histoire des collections Chapitre I/- Néoclassicisme, valeur impériale. « Résistant mieux que les autres arts à l’usure du temps, la sculpture nous relie au monde antique. Mais ce privilège a parfois conduit à la paralysie les sculpteurs hypnotisés par le poids d’un passé, jugé inégalable depuis la Renaissance. » Le prélèvement des plus célèbres antiques italiens en 1798 par Napoléon afin d’augmenter les collections du Louvre, favorise

était particulièrement apprécié par les lecteurs de l'époque, elle n'est plus considéré aujourd'hui que comme une poésie scérosée, peu inventive, finalement réduite à ressasser les inventions des deux siècles précédents .Prise entre les flamboiements baroques et la révolution romantique, la poésie du XVIIIème siècle ne paraît pas très importante ; ce n'est pas en elle en tout cas que réside l'inventivité littéraire des Lumières . 2: Le théâtre Ce paradoxe visible dans la poésie touche aussi la

régionaliste du Nordeste. Contrairement aux nations européennes dont les identités se sont affirmées alors qu'elles étaient en conflit les unes avec les autres, le Brésil, qui s'était d'abord distingué de son ex colonisateur en inaugurant sa propre histoire, passe par un conflit interne pour commencer à affirmer son identité, et le Nordeste a été un facteur déclencheur. L'accès à l'indépendance du pays a favorisé la possibilité d'expression de la conscience nationale, et les différentes régions qui