Il ne faut jurer de rien

oublie la peine que vous avez prise pour le forger, les sacrifices qu'il a fallu demander, la discipline qu'il a fallu imposer. je vous en supplie: ne le sacrifiez pas de vos propres mains. Que de bavardages! Si tu ne veux pas courir de risques il ne faut pas faire de politique. Je ne veux pas courir ces risques-la. Parfait: alors comment garder le pouvoir? Pourquoi le prendre? Est-tu fou? Une armee socialiste va occuper le pays et tu la laisserais repartir sans profiter de son aide? C'est une occasion

Il essaya de se rendormir pour ne se lever qu'à deux heures ; puis il se dit : " Cela ne m'avance à rien, il faut toujours que je finisse par découvrir de l'argent. " Puis il sortit, espérant qu'une idée lui viendrait dans la rue. Il ne lui en vint pas, mais en passant devant chaque restaurant, on désir ardent de manger lui mouillait la bouche de salive. A midi, comme il n'avait rien imaginé, il se décida brusquement : " Bah ! je vais déjeuner sur les vingt francs de Clotilde. Cela ne m'empêchera

de ma belle, Dites-le, je vous le permets. Philis, demandez aux campagnes, Aux humbles vallons, aux côteaux, A ces orgueilleuses montagnes, A ces forêts, à ces ruisseaux. Ce sont là tous mes secrétaires : Mais je peux vraiment vous jurer, Qu'ils ne savent pas les affaires Que je veux moi-même ignorer. Et toutefois je viens d'apprendre Que vous m'appelez indiscret, Et que vous dites que Silvandre Ignore les lois du secret. Nous n'avons eu pour témoignage De nos saints

parue en revue en 1833, Lorenzaccio, inédit, André del Sarto (1833), Fantasio (1834), On ne badine pas avec l'Amour (1834) et La Nuit vénitienne, inédit depuis l'échec de l'Odéon. Le Chandelier paraît dans La Revue des Deux Mondes en 1835, Il ne faut jurer de rien en 1836 et Un caprice en 1837. Il écrit également des nouvelles en prose et Confession d'un enfant du siècle, autobiographie à peine déguisée dédiée à George Sand, dans laquelle il transpose les souffrances endurées. De 1835 à 1837, Musset

peut dire qu’il reproche aux princes de ne jurer que par l’envie de conserver le pouvoir de leur Etat. De plus, de la ligne 3 à la fin du premier paragraphe (ligne 7), il nous fait comprendre que les hommes politiques qui utilisent la ruse finissent toujours par écraser leurs adversaires qui « vivent avec droiture », ce qui confirme ce qui a été dit précédemment. Ainsi, grâce à cette première partie on peut en déduire que pour pouvoir devenir prince, il faut être malhonnête avec le peuple, alors que

mais il ne peut plus s’asseoir. Les sens de ces êtres sont atrophiés : Hamm est aveugle, Nagg souffre de surdité, Clov semble condamné à la cécité et à l’immobilité à moyen terme. Ces quatre personnages sont les derniers représentants de l’humanité. Rien ne leur parvient de l’extérieur : « il n’y a pas d’autre place », il n’y a « personne d’autre ». Le monde autour d’eux semble bien mort : la Mère Pegg est morte n’a pas été enterrée mais est restée dans sa poubelle. Nell aussi va connaître la même

tristesse infinie" (p.154) Tout comme Mme Tim et Saucisse, lui aussi essaye de détourner Langlois de sa nature. Ils semblent avoir de longues discussions ensembles mais on ne sait jamais ce qu’ils se disent. (Peut-être même ne se disent-ils rien, peut-être a-t-il juste besoin d'être rassuré de le voir)  Il disparait de l’histoire après le mariage de Langlois. Le procureur est considéré comme un personnage discret et qualifié comme le premier e s’être rendu compte de la cruauté

conflit, ainsi que sa concrétisation – l'affrontement – sont primordiaux au théâtre. Pascal, au XVIIe siècle, va dans le même sens quand il affirme : « Les scènes contentes » (c'est-à-dire les scènes où les personnages sont en harmonie) « ne valent rien ». Le texte théâtral exploite une gamme de conflits et d'affrontements très large par la diversité des forces en présence, des enjeux, des champs d'action ou des issues. Ces antagonismes donnent toute leur mesure à la représentation : les moyens dramaturgiques

de l’écriture de la pièce. La ponctuation a aussi un rôle important dans certaines répliques. En effet, cela instaure le public dans un sentiment de réalité et l’aide à se placer lui-même dans l’histoire. Musset a mis cela en scène dans Il ne faut jurer de rien, dès la première scène de l’acte un, sa ponctuation est très précise et permet au lecteur de se rendre compte de l’impact de la discussion entre Van Buck et Valentin. En plus, certains auteurs, façonnent leurs personnages pour qu’ils deviennent

Christian Vincent, est un réalisateur et scénariste francais, né le 5 novembre 1955 à Paris. Après des études de sociologie et de cinéma, il intègre l'IDHEC en 1979. Dans ce cadre, il tourne plusieurs courts métrages remarqués, comme Il ne faut jurer de rien (1983). A la fin des années 80, Christian Vincent fait des recherches sur la coquetterie au XVIIIe siècle, et notamment l'usage des mouches, pour les besoins d'un film collectif doit il doit réaliser un sketch. Le projet est abandonné, mais