Il Regarde La Réalité Nue Et Sans Voile

nouveau soleil. Si l’Orient est le symbole incontesté de la sensualité, de l’exotisme et du merveilleux c’est sans doute parce qu’il est le reflet de la création de l’homme. Nous voyageons alors dans un espace temps où les frontières sont floues entre réalité et imagination… C’est dans cette ambigüité aux « parfums exotiques » que naît le Roman de la momie de Théophile Gautier. Personnage tout à fait mythique et fantasmatique que celui de la momie… Et pourtant, la momie devient une héroïne presque emblématique

Elle se montre nus dans un instantané, car MANET veut être lʼoeil quotidien de son époque à Paris. Il veut montrer avec fraicheur la réalité quʼil a sous les yeux. Cet instantané est accompagné de lʼabolition de la profondeur et de la simplification du graphisme et aussi de la matière picturale. MANET invente la modernité qui est composée de lʼauthenticité du regard, de la simplification plastique et du coup, la peinture nʼest pas seulement le lieu dʼune représentation mais dʼune expression. La modernité

gueule. Les Hommes compliquent la vie. On se prend la tête pour des choses inutiles, on ne réfléchie plus, on ne fais plus qu'en fonction de nos désirs. J'ai l'impression que mon cœur va exploser dans ma poitrine. Mon souffle s'accélère. Son regard. Bordel qu'il est beau. C'est yeux reflétant la mer me donnent le tournis. Je perds petit à petit pied pour tomber dans ce si beau piège. J'ai rêvée. Rêvée que tu sois celui qu'il me faut. Et pourtant tu m'as fait si mal. Mal à en crever. Je ne sais

la mort. Les couleurs sont sombres, ternes et sales comme l’est l’univers guerrier que dépeint Otto Dix: une guerre qui se déploie dans la boue et la crasse et qui répand la violence et la mort. 4) La lumière. "Nous, nous voulions voir la réalité, nue et claire, presque sans art" Otto Dix Les trois panneaux principaux du triptyque du peintre allemand sont éclairés d’une lumière blafarde, qui semble presque « sélective ». Elle provient du coin supérieur gauche de la partie centrale et atteint

« regardez comme c’est beau » - c’est censé être efficace, léonard pensait qu’il avait inventé ce qu’on appelle « hélicoptère », il a résolu le problème du mécanisme, mais pas des matériaux ‘(c’était trop lourd pour voler). | * Mais l’œuvre « voile » la technique dans l’ordre classique | L’ordre classique, le régime de production des œuvres tel qu’il va se mettre en œuvre entre le 15ème et le 19ème siècle va entrer dans un processus de voilement de la technique. L’idée c’est de dire que

proximité permanente du fantastique et du réalisme. Ces écrits ancrés dans le quotidien unissent les fantasmes érotiques masculins d’une époque et l’angoisse de la mort qui opè- rent un subtil glissement de la passante à l’apparition, du rêve à la réalité, et du désir vers la folie, l’amour se voulant plus fort que la mort. L’image de la femme, fortement érotisée et mortifère, est un fil conducteur de la poétique maupassantienne, brouillant la frontière entre réalisme et fantastique et en- tre réalisme

d’un tableau de Campana : (http://www.univ-montp3.fr/~pictura/GenerateurNotice.php?numnotice=A0310 Autres possibilités : Racine Phèdre II,5 (+ le tableau de Picasso Minotaure et jument morte devant une grotte face à une jeune fille au voile.) Comparaison de deux textes sur Ariane : Banville (Les princesses 1874) et Gide (Thésée ch. XI) : de l’admiration à l’irrespect. Un site très riche (iconographie et liens) : www.ac-nancy-metz.fr/enseign/lettres/Languesanciennes/Ariane/fichiers/ariane_autour3

affairé à la place de l’hôtel de Ville à Paris. Il paraît comme si le personnage qui est au premier plan à la gauche est le point de vue de l’image ainsi le photographe adopte le point de vue d’un consommateur. On voit une femme qui observe avec un regard intriguée la mise en scène de la photographie. Doisneau utilise le plan américain. Cette scène a été construite par le photographe, la couple est des étudiants de théâtre. L’identité des deux personnages fut longtemps inconnue.

logent dans les trous, Et l’on entend le soir sur une note haute Coasser tout auprès la grenouille qui saute, Et râler aigrement les crapauds à l’oeil roux. Aussi, pendant les soirs d’hiver, la nuit venue, Surtout quand du croissant une ouateuse nue Emmaillote la corne en un flot de vapeur, Personne, – non pas même Eisenbach le ministre, N’ose passer devant ce repaire sinistre Sans trembler et blêmir de peur. IX De ces dehors riants l’intérieur est digne : Un pandémonium ! Où sur la

instinct qui le met en rapport avec les scènes de la nature, ce qui l’oblige à chercher une cause à chaque phénomène. Qui n’a passé des heures entières assis, sur le rivage d’un fleuve, à voir s’écouler les ondes ! Qui ne s’est plu, au bord de la mer à regarder blanchir l’écueil éloigné ! Il faut plaindre les anciens, qui n’avaient trouvé dans l’Océan que le palais de Neptune et la grotte de ce Dieu marin qui avait la faculté de changer de forme, Protée; il était dur de ne voir que des aventures des tritons