Image animée

de la mort et de l’horreur. ‘Survivre’ ‘crime’ ‘mort’ ‘sang’ ‘poignard’ ‘malheur’ ‘douleur’ ‘trépas’ ‘fille d’enfer’ ‘démons’  Ces mots évoquent le désespoir d’Oreste lorsqu’il apprend la mort d’Hermione. Pylade fait de son texte un récit très imagé qui provoque l’horreur chez le lecteur comme chez le spectateur. On peut ajouter à ces termes les connotations morbides des couleurs rouge et noire qui obsèdent Oreste dans son hallucination. b) La non-représentation de la mort au théâtre au XVII°

personnelle. Il prend le dessus en terme de longueur de paroles CA VEUT UN PEU RIEN DIRE Il est animé par des motivations inconscientes. Il revient au vouvoiement, il instaure ainsi une frontière entre lui –qui a découvert le mal et la perversion- et les autres hommes. Tirades exaltées, oratoires. On imagine l’agitation, les déplacements de Lorenzo. Il y a une fracture entre Philipe, assis, et Lorenzo, animé. 4ème mouvement : « Pourquoi tueras tu le duc si tu as des idées pareilles ? » Philipe

création de message (analyse et conception en atelier) Les médias permanents Les fondamentaux de la création publicitaire .La lisibilité .La couleur .Les formes .Les formats et angles de vues La morphologie de l’image fixe et ses symboliques L’image animée .Les plans de cadrages .Les prises de vue .Le scénario .Sons, bruitages et musiques Les moyens d’identification (nom, logo, charte & packaging) Méthodologie de construction des messages .Message print .Message radio .Spot TV .Vidéo d’entreprise

annoncer la fin de la tempête, il leur faut beaucoup d’énergie d’où les termes comme « frappent, éclat» qui souligne leur violence. L’adjectif « étrange » et le participe passé « enrouées »accentuent la dimension fantastique. La figure de Neptune anime la strophe suivante. La mythologie personnifie la tempête qui devient l’expression d’un sentiment : « l’ire » se retrouve dans le « courroux». La violence des éléments se voit aussi par l’étalage macabre des victimes rejetées par la marée : « gens

DESS Image Numérique et Interactivité Septembre 2003 Mémoire de stage L’augmentation du réel par le virtuel, vue d’ensemble des différentes techniques de compositing 2D et 3D. Faculté des Sciences Centre d’études supérieures scientifiques Mémoire de stage L’augmentation du réel par le virtuel, vue d’ensemble des différentes techniques de compositing 2D et 3D. S E S D Réalisé sous environnement Microsoft Windows XP Professionnel avec Adobe Indesign 2.0.1, Adobe Photoshop

Notions sur le langage cinématographique Document établi le 30/01/05 par Véronique Daveau-Martignoles. Source : synthèse d’un stage « La publicité audiovisuelle : langage et analyse », organisé par le 3ème Oeil au Carré Amelot à La Rochelle et animé par Marianne Salmas, réalisatrice, monteuse, formatrice. Le cinéma se rencontre dans 3 domaines : 1) le domaine du créatif, 2) le domaine de l’information (attention aux risques de manipulation, à la musique dans les documentaires, aux cadrages

Rencontre Photographique "Qui ne comprend pas un regard, ne comprendra pas mieux une explication." ------------------------------------------------- Mort d’un milicien de Robert Capa Publié le26octobre 2010 3 Dès sa publication, en 1936, cette image saisissante est devenue une icône. Mort d'un milicien © Robert Capa, 1936 Peu de clichés nous confrontent avec autant de violence àla mort. Cette célèbre photographie est l’œuvre d’un tout jeune reporter de guerre hongrois, Robert Capa (1913-1954)

fixe et animée, et on ne parle pas encore de variables visuelles. Nous sommes cependant en droit de nous demander comment, du véhicule de l'information ("média"), on est passé insensiblement à l'acception restrictive de "multimédia" comme englobant les diverses techniques informatiques de représentation de l'information : la visée technicienne où la possibilité informatique prend le pas sur le sens de l'information produite domine, qu'elle soit sous forme de texte, d'image fixe ou animée, de vidéo

d'un document au fil du temps dans des calques et des images. Tout comme les films, les documents Flash divisent les périodes de temps en images. Les calques sont semblables à des bandes de film empilées les unes sur les autres, chacune contenant une image différente qui apparaît sur la scène. Les principaux composants du scénario sont les calques, les images et la tête de lecture. Les calques d'un document sont répertoriés dans une colonne affichée sur la gauche du scénario. Les images contenues dans

dans les années vingt1. Un film est composé d’une série d’images généralement projetées à la cadence de 24 images par seconde. C’est la succession rapide de ces images, différant en moyenne peu les unes des autres, qui, par illusion, fournit une image animée au spectateur, reproduisant notamment les mouvements et trajectoires de la vie réelle. La persistance rétinienne, l’effet phi et les techniques de projection permettent à l’être humain de voir cette série d’images discrètes en un continuum visuel