Image Fanta

concerner  le marketing, la logistique, la productique, la communication, la consommation, le juridique…  Vous devrez alors :   ‐ rechercher une banque de données correspondantes   ‐ Trier et exploiter ces informations   ‐ Illustrer votre argumentation ( image, graphique, bibliographie… )  ‐ en déduire une « solution »     ‐ Mme GILLET ‐ Lycée Louise Michel ‐ Nanterre ‐  

représentation de Camille, mais comme Laurent le voit. On comprend donc que ce dernier n’en a pas une image très positive, il représente Camille avec des couleurs ternes, grisâtres. Il voit aussi Camille comme quelqu’un de toujours malade, faible, les plaques violacées rappellent des symptômes de malades. L’auteur enchéri, insiste sur le teint blafard du mari, il veut donner une mauvaise image à Camille, l’image d’un homme assez laid, particulièrement quand il dit que les traits convulsionnés rendaient

pour faire peur à l'autre… ». Vian a voulu inverser la symbolique de l'eau, qui représente la vie. Pour Chloé, l'eau est synonyme de tristesse et de mort. L'espace : Dans ce récit, l'appartement de Colin est le lieu destiné à la maladie. De façon imagée, Chloé représente le nénuphar et sa chambre le marécage, car dans plusieurs passages du récit, il est dit que la chambre a pris une allure de sphère ou de marais : « Le bois du parquet giclait sous ses pas. » Il est aussi dit que l'appartement rapetisse

texte contradictoire qui entraine lectures contradictoires Idée essentielle : dans les deux premiers paragraphes, Rabelais définit deux niveaux de sens dans le Gargantua qui entrainent deux types de lecture différents, mais il l’exprime de manière imagée, par des métaphores. a)l’opposition être/paraître dans plusieurs comparaisons familières : « l’habit ne fait point le moine », « tel a revêtu une cape espagnole », « l’ingrédient est de bien autre valeur que ne le contenait la boîte » (l.5-6). Accumulation

mais partagera sa fidélité entre plusieurs, convaincu que chacune lui apporte une part de rêve. De plus l’élitisme est très présent dans cette génération qui voit dans les marques le moyen d’accéder à un statut social et de permettre d’obtenir une image valorisante de soi. Pour séduire l’adolescent une marque doit posséder une histoire, symboliser un métier, suggérer un emblème et bénéficier d’un savoir-faire reconnu. La stratégie de la marque doit se baser sur : l’authenticité, la crédibilité et

l’éclairage, la taille des stimuli et les nouvelles technologies. Limites : rester en accord avec la marque. Exemples :  Grand Optical  murs blancs satinés qui réfléchissent la lumière.  Wal-Mart  laisser trainer les cartons pour donner une image de prix bas, de bonnes affaires.  Séphora  décoration épurée, galeries d’art, tapis rouge, ainsi le consommateur se sent « star ».  Hard-discount  lumières blafardes pour mettre en valeur les prix bas Le goût Le moins utilisé, permet de se

dialogues ❑ une figure de style (métaphore, comparaison, antithèse, énumération, autre) ❑ un procédé narratif (description, narration, portrait physique ou psychologique, dialogue, monologue, type de narrateur ou de narratrice, digression, vocabulaire imagé) Description Deux exemples tirés de l’œuvre : guère les navires. » (p. 1) « La maison de la veuve […] ouvrait ses trois fenêtres sur cet horizon sauvage et désolé. » (p. 1) (1) On retrouve aussi l’amour maternel 3 points Un élément de style

Affichage – JC Decaux offre Diva – 32 agglomérations • Paris 350 faces • Banlieue 417 faces • Provinces 1348 faces – Sortie de lycée, abribus, cinéma, rdv sportifs vendredi 15 octobre 2010 Projet d’affiche • Pousser à la découverte • Former une image jeune et attrayante de la marque. • Effectuer une communication dans la lignée de la première campagne afin de renforcer l’identité de la marque. vendredi 15 octobre 2010 Projet d’affiche vendredi 15 octobre 2010 Projet d’affiche BCBG

 La beauté éphémère de la fleur, et par conséquent de la femme, implique de profiter du moment présent, de « cueillir le jour ». Le positionnement en fin de vers des termes « jeunesse » et « vieillesse » marque ainsi une opposition structurale et imagée  S’il reprend le Carpe Diem, le poète l’incline vers une version plus personnelle, teintée de mélancolie « las » (v. 7). Le choix d’une personnification de la « Nature » (v. 10), s’il marque aussi une pratique d’époque, évoque une communion entre

fiabilité de l’information. On a également affaire à une perte de la signification des images diffusées qui entraine une « neutralisation de la faculté de juger ». En effet certaines informations ne sont plus que traité selon leur nature : une image choquante est une image choquante, le spectateur ne s’intéresse pas au contexte de l’image ni aux protagonistes, il reçoit simplement le message et le définit par un qualificatif simple ( choquant, horrible, étrange…). J.M. FERRY nous amène alors une nouvelle