Image Fidèle De La Réalité Dans Le Réalisme

Le roman peut aussi bien traduire la réalité sociale que la trahir. D'une part, il est le mode d'expression artistique dont les relations avec cette réalité sont les plus amples et les plus précises : la fiction chinoise Le Rêve du pavillon rouge, les œuvres de Balzac, de Proust ou de Joyce auront retranscrit, chacun en son temps, une somme de rapports sociaux, et surtout le clavier des langages d'une zone sociale. D'autre part, les termes de « roman » et de « romanesque » désignent des récits propres

le monde, pour cerner la douleur du monde ». À ce propos, on peut se demander si l'intérêt du roman, comme le suggère Tahar Ben Jelloun, est de mieux cerner la réalité. Après avoir montré que le roman, en tant qu'écrit fictionnel, s'inspire de la réalité, nous verrons qu'en plus de s'en inspirer, il la cerne en lui donnant une nouvelle image. Qu'il soit historique, autobiographique, fantastique, policier..., le roman est une œuvre d'imagination écrit en prose qui présente et fait vivre des personnages

partie plus sur des aspects techniques. C'est une histoire d'amour onirique, entre deux personnages faits l'un pour l'autre. Mais c'est une histoire d'amour dramatique car le rêve est obstrué par la réalité et vis et versa. Les deux personnage ne sont pas sur la même longueur d'onde dans la réalité tout en l'étant pourtant dans leur imaginaire. Cette histoire d'amour est donc un rêve, parlant des rêves, et racontée par et avec le rêve. Le rêve et l'amour, sont les deux ingrédients principaux du

 LE RÉALISME SELON FLAUBERT : EXEMPLE DE LA SCÈNE DE L΄AGONIE D΄EMMA. D’après le Dictionnaire mondial des littératures, le réalisme est « la reproduction, la plus fidèle possible, de la réalité »1. En lisant le fragment de Madame Bovary qui représente l’agonie de l’héroïne on a l’impression que toute la scène est réelle. Nous allons observer les moyens et les techniques que Gustave Flaubert a utilisés pour rendre la scène réaliste. Premièrement, nous allons nous pencher sur la narration, puis

mises au service de la mise en scène, de l’artifice, de la théâtralisation et de l’illusion alors que c’est du côté de la réalité et de son immédiateté tangible que nous serions enclins à les appréhender a priori. Voyons donc en quoi ces deux techniques ont articulé le réel et l’illusion. Si la photographie a cette capacité nouvelle, par rapport à la peinture, de saisir la réalité et la vie dans leurs manifestations les plus quotidiennes avec objectivité, il apparaît que dès ses débuts, elle a été

avec ce qui est supposé correspondre à une représentation classique de l’homme, pour révéler et dénoncer la véritable nature de ce qui veut être faussé. Paul Ricœur présuppose également dans son affirmation qu’il existe une image conventionnelle de l’homme. Cette image peut correspondre à une attitude conforme aux codes sociaux et moraux typiques d’une catégorie sociale à époque donnée. L’expression « bien-pensants » peut, quant à elle, désigner un ensemble de personnes qui prétendent, avec

nombreuses tentatives artistiques, on cherche à analyser le réalisme en littérature. Maupassant, dans la préface de Pierre et Jean, affirme : « le réaliste, s'il est un artiste, cherchera, non pas à nous montrer la photographie banale de la vie, mais à nous en donner la vision plus complète, plus saisissante, plus probante que la réalité même ». Les écrivains réalistes reproduisent-ils la réalité ou construisent-ils une image de la réalité supérieure à cette dernière ? Nous montrerons d'abord que si

mises au service de la mise en scène, de l’artifice, de la théâtralisation et de l’illusion alors que c’est du côté de la réalité et de son immédiateté tangible que nous serions enclins à les appréhender a priori. Voyons donc en quoi ces deux techniques ont articulé le réel et l’illusion. Si la photographie a cette capacité nouvelle, par rapport à la peinture, de saisir la réalité et la vie dans leurs manifestations les plus quotidiennes avec objectivité, il apparaît que dès ses débuts, elle a été

la réalité)Le “passé collectif Éléments utilisés: mémoires, historiographie Conditions pour ce type de roman: dynamisme de l’action, ton familier, littérature de faits, de sentiments, de passions Initiateur: Walter Scott Romancier: conteur, historien, critique Exemples: Dumas père “Le Comte de Monte Christo”, Hugo “Les Misérables”, Balzac “La cousine Bette” Seconde moitié du siècle Réalisme: volonté de rupture avec le romantisme • reproduction fidèle de la

tous les détails ont leur importance et leur raison d’être. Son style se doit d’être fidèle à la réalité et le réalisme de ses illustrations est proche de celui de la photographie. À ce respect du sujet s’ajoute le regard de l’artiste, ou plutôt le clin d’oeil teinté d’humour : ses illustrations ont en effet parfois un caractère caricatural, qui apporte de la légèreté aux actualités de l’époque. Ce réalisme teinté d’humour est devenu la représentation emblématique d’une vision de l’Amérique des