Imitation Réel Roman

CRITIQUE SOCIOLOGIQUE a) Le réalisme critique du jeune Lukacs Typologie de la forme romanesque b) Le structuralisme génétique de Goldmann 1°) En philosophie 2°) En sociologie de la littérature 3°) En sociologie du roman c) Le personnalisme ou l'existentialisme de Falardeau Typologie du roman québécois 2) LA CRITIQUE SOCIO-HISTORIQUE : DE LA PRATIQUE À LA CRITIQUE a) La critique philosophique de Marx et Engels b) La critique politique de Lénine 1°) Les écrivains et leurs œuvres 2°) La littérature

Contacts Une façon neuve d’aborder le monde Le Cubisme est sans doute le mouvement le plus décisif de l’histoire de l’art moderne. Héritant des recherches de Cézanne sur la création d’un espace pictural qui ne soit plus une simple imitation du réel, et des arts primitifs qui remettent en cause la tradition occidentale, le Cubisme bouleverse la notion de représentation dans l’art. Comme le dit John Golding, historien de l’art et spécialiste de ce mouvement, « le cubisme est un langage pictural

de louage tirée par un cheval et conduite par un cocher. Texte 4 Louis Aragon, Blanche ou l’Oubli, troisième partie, chapitre III, « Une mèche de cheveux n’est pas une hypothèse », 1967 Ce roman brouille toutes les pistes. Aragon parle du « doute perpétuel qui règne sur l’existence des personnages du roman, sur la personnalité du (ou des) narrateur(s), etc. ». Pour lire ce passage, il suffit de savoir que le narrateur, Geoffroy Gaiffier avait été quitté par sa femme, Blanche. Longtemps après, dix-huit

programme fut créé, il se propagea à une vitesse fulgurante et se démultiplia en toutes sortes d’émissions diverses et variées. C’est en 1949 avant sa mort, que George Orwell publie son roman 1984 dans lequel il crée le terme de « Big Brother ». Ce terme fait désormais partie de notre vocabulaire courant. Dans le roman il s’agit du nom du chef d’Etat totalitaire. A partir de 1999 le terme devient le nom d’une célèbre émission : un programme de téléréalité inventé pour la première fois au Pays Bas. Dans

actuelles, inscrites dans un contexte politique, économique et artistique pour le moins contrasté… Les mots réalisme, réaliste, réalité sont d'une utilisation courante, mais assez délicate : ils peuvent, en effet, définir plusieurs degrés de référence au réel. Souvent, ils sous-entendent simplement l'observation scrupuleuse faite par l'artiste du modèle représenté, qu'il soit figure, visage ou nature morte, même si cette étude aboutit à une composition allégorique ou religieuse. Réalistes, certes, l'Adam

d’éléments visuels entre autre les couleurs, les formes, les volumes. La posopographie est souvent complétée par l’éthopée qui est la description purement morale d’un personnage ; exemple du portrait moral de Colin, le personnage – héros de ce roman : (p. 22) ‘‘il était très gentil, il parlait doucement aux filles et joyeusement aux garçons. Il était presque toujours de bonne humeur, le reste du temps il dormait !’’ A travers ce portrait, on voit très bien la personnalité de Colin, sa gentillesse

bonheur » (l.53-54) = récurrent → tout semble extraordinaire, merveilleux + on trouve des superlatifs dans le langage de Pangloss : « très beau château », « le plus grand baron » (l.45), « le mieux logé » (l.46), « tout est au mieux » (l.49). Le roman débute par « il y avait... », un peu comme « il était une fois... » → c'est typique du conte. Voltaire tente aussi d'imiter le style archaïque, "vieillot", du conte dans le sous-titre : « d'icelui » = c'est une formulation ancienne qui crée un éloignement

Fontaine ajoute un nouveau genre à son activité en publiant le roman Les amours de Psyché et de Cupidon, qui suscite une relative incompréhension au vu de sa forme inédite : mélange de prose et de vers, de récit mythologique - cette fois tiré d’Apulée - et de conversations littéraires, le texte contrevient à des principes élémentaires de l’esthétique classique. C’est à partir de la fiction des « quatre amis » que met en scène ce roman qu’on a spéculé sur l’amitié qui unirait La Fontaine, Molière

différence de potentiel entre deux représentation ». La notion d’écart est souvent invoquée pour expliquer l’origine du comique. C’est le lecteur-spectateur qui fait la comédie  « La comédie se définit par une distorsion entre la fiction et le réel. » La comédie, et finalement le comique n’existent que dans l’esprit du lecteur-spectateur. « La comédie n’est pas une œuvre homogène où situations, personnages, langage et tonalité du tout s’harmonisent, entre eux et avec le lecteur (…) c’est le lecteur-spectateur

peste : L'origine du genre : Esope _ Grec _ VIIème-6ème avant J.C. Phèdre _ Latin _ IIIème après J.C. Absténus _ Italien Pilpay _ Inde _IIIème après J.C. _ traduction du sanskrit en 1944 « Diversité c'est ma devise » « Mon imitation n'est point un esclavage » Les animaux malades de la peste : 1 Gueroult + 1 Pilpay Lecture : alternative entre octosyllabe et alexandrins diérèse (dissociation de deux sonorités vocaliques qui appartiennent à la même syllabe) « épi-aient