Incendie Tragedie Moderne

d'Hanovre suivi d'un incendie détruit la maison familiale de Schwitters et son Merzbau le plus développé. En Norvège, Schwitters entama la construction d'un nouveau Merzbau dans les environs d'Oslo, mais le laissa inachevé suite à l'invasion du pays; les restes de ce site brûlèrent en 1951. Schwitters fuit à nouveau, cette fois vers la G r a n d e B r e t a g n e. E n 1 9 4 5 i l r ep r i t la construction d'une nouvelle œuvre Merzbau, soutenu par le Muséum of Modern Art de New York. A

interne sur la façade Espace = continu et uniforme, subdivisé par des éléments architectoniques disposés géométriquement Florence Renaissance Naissante (XV siècle) • Détour par l’antiquité - Brunelleschi (1377-1446) : construction moderne grâce à l’antiquité (principes constructifs, symétrie, proportions musicales). - Perspective :outil de connaissance, démarche rationnelle se substituant à une conception empirique de l’espace, proportions simples (veduta), histoire, centralisation

représentation) Quelques éléments pour une introduction : Présentation de l'auteur et de l'oeuvre : Racine, célèbre dramaturge de la fin du XVIIe siècle. Auteur de Phèdre, tragédie en alexandrins, créée (c'est-à-dire représentée pour la première fois) en 1677 et qui est considérée dans l'histoire littéraire comme la tragédie classique par excellence, comme un modèle du genre. La pièce reprend un sujet mythologique et s'inspire des pièces antiques d'Euripide et de Sénèque, traitant du même sujet :

administrative du pays depuis 1868. Tout le pouvoir s’y trouve concentré : c’est le lieu de résidence de l’empereur (Akihito), du premier ministre (Naoto Kan) et du parlement Japonais (la Diète). Tokyo est mondialement réputée pour son aspect, à la fois moderne et traditionnel, où les gratte-ciels côtoient les petites échoppes de bois. Tokyo est une des 47 préfectures du Japon, mais possède le statut particulier de « préfecture métropolitaine ». Composé d’une multitude d’arrondissements différents les uns

Accessoire 43 b) Comedia dell’Arte 43 c) Comédie 43 d) Décor 43 e) Didascalie 43 f) Double énonciation 43 g) Improvisation 43 h) Intrigue 44 i) Personnage 44 j) Quatrième mur 44 k) Réplique 44 l) Théâtre à l’italienne 44 m) Théâtre de boulevard 44 n) Tragédie 44 I. Approche chronologique a) Le théâtre grec antique Le théâtre grec antique est à l'origine du théâtre occidental. Il naquit dans les spectacles de la civilisation minoenne pour atteindre son apogée à Athènes au Ve siècle avant J.C

d’après-midi, et ce, sans avoir été percuté par un avion. Il semble qu’il avait été atteint par des débris en feu provenant des deux tours, débris qui auraient causé un incendie aboutissant à l’écroulement de la construction. On n’a cependant jusqu’à présent jamais enregistré qu’un immeuble de cette taille se soit écroulé à la suite d’un incendie. Aucune preuve n’a été apportée démontrant que le feu qui s’était déclaré dans le bâtiment en question était impossible à maîtriser. L’immeuble avait été évacué

appétits, le large soulèvement de notre âge qui se rue aux jouissances. [. .. ] Historiquement, ils partent du peuple, ils s’irradient dans toute la société contemporaine, ils montent à toutes les situations par cette impulsion essentiellement moderne que reçoivent les basses classes en marche à travers le corps social, et ils racontent ainsi le Second Empire à travers leurs drames individuels » Zola, Préface à La Fortune des Rougon Paris, le 1er juillet 1871) L’hérédité joue un rôle capital

qui tiennent à la fois du conte avec leurs personnages de géants, de la parodie héroï-comique de l'épopée et du roman de chevalerie mais qui préfigurent aussi le roman réaliste et satirique, sont considérées comme une des premières formes du roman moderne. Admirateur d'Érasme, maniant la parodie et la satire, Rabelais lutte en faveur de la tolérance, de la paix et du retour aux valeurs antiques, par-delà ces « ténèbres gothiques » qui caractérisent selon lui le Moyen Âge. Rabelais s'en prend aux abus

oriental Comme dans d’autres contes, Voltaire tente de ne pas apparaître comme auteur, par l’invention d’un narrateur fictif. A l’instar du roman, le conte est anonyme et son genre n’est pas considéré comme noble, contrairement à l’épopée et à la tragédie qui mettent en scène de nobles passions, par une poésie bien réglée. Cette hiérarchie des genres est héritée du XVIIe siècle classique. Zadig est présenté par une Epître dédicatoire du poète persan Sadi à la sultane Sheraa. Cette épître commence

privilège, mais ont connu au contraire malheur et persécution.» Dans le second discours, prononcé le 14 décembre à l'Université d’Upsal, Camus revient, pour le développer, sur ce qu’est, pour lui, un véritable artiste ainsi que son rôle dans la société moderne. Il s'attaque à la « société des marchands » qui remplace les choses par des signes et crée donc un monde artificiel. Elle utilise, selon lui, les libertés de principe pour instaurer une oppression de fait. Tout véritable écrivain, véritable artiste