Incipit Du Gone Du Chaaba

début de film Une méthode efficace pour aborder la problématique de l’adaptation consiste à partir du texte et à comparer les ouvertures du livre et de son adaptation filmique. On comparera par exemple le début du livre d’Azouz Begag, le Gone du Chaâba, et du film de Ruggia qui en est tiré. On constatera qu’alors que le livre commence in medias res par la scène de la bataille du lavoir (que l’on peut mettre en rapport avec la scène de  la bagarre entre les femmes au début de l’Assommoir de Zola)

http://perso.wanadoo.fr/citrouille/pages/d_doss/art_doss/152_doss.htm http://real.paris.netia.net:8080/ramgen/~medi1///F0224494.ra http://www.limag.com/Volumes/Begag.htm http://www.univ-lille3.fr/www/Ufr/idist/jeunet/auteurs/fr_auteur.htm Le Gone du Chaâba. Roman. 245 p. 1986 Seuil, Paris, ISBN 2-02-009050-3 coll. Points ; Série Point-virgule. Récit d'enfance immigrée dans la banlieue lyonnaise. Autobiographique. A partir de 13 ans. Déj93 indique 1985. BELAIDI, Malika. Algérie Minorité: Emigrée

intégrale ou d’une série d’extraits représentatifs de cette époque ou de ce genre. Il est possible de ménager des étapes dans la découverte et, par exemple, de partir d’autobiographies très simples (R. Gary, La Promesse de l’aube, Azouz Begag, Le Gône du Chaâba), pour en venir ensuite à des autobiographies plus complexes (Chateaubriand, Rousseau, N. Sarraute) abordées à travers une série d’extraits. Elle peut aussi intervenir après l’étude d’une œuvre intégrale ou d’une suite d’extraits, en vue d’élargir

recueil de correspondances d’un jeune soldat des conquêtes coloniales de son embarquement pour l’Afrique jusqu’à son retour. Mais on pourrait reconduire la même analyse de l’espace dans beaucoup d’autres œuvres à travers, par exemple, l’étude des incipits. L’objectif est ici de montrer comment, à partir d’une lecture de l’espace dans le texte, se reconstitue toute un réseau de sens, en deçà du plan, de la trame narrative, en deçà même de la classification en un genre littéraire et discursif. 2.1