Incipit La Ferme Des Animaux

de l’Ingénu ; le passé simple, renvoie au contraire aux actions rapides et brèves et met en relief l’arrivée de l’Ingénu : « Comme ils s’attendrissaient l’un et l’autre à ce souvenir, ils virent entrer dans la baie de Rance… » (p. 12). 2 Cet incipit mêle réalisme et merveilleux. Relevez les passages qui en témoignent. Le réalisme apparaît à travers des indications géographiques précises (« Irlande », « Notre-Dame de la Montagne »), ou encore à travers les activités des personnages : les Kerkabon

également lié à un contexte historique précis, mais présenté de façon plus implicite). Il apparaît d’emblée qu’une relation existe entre ces deux parts du roman, ce qui suppose une structure « binaire » (en deux parties). Mais comme le récit A ouvre et ferme l’œuvre, la structure est aussi « circulaire » : elle forme un cercle, et se clôt sur elle-même en semblant revenir à son point de départ. Enfin, la progression en parallèles des deux personnages, Lalla et Nour, nous suggère une structure plus linaire

naturelle ou surnaturelle ? L’explication n’est pas donnée : ouverture du récit. Se termine sur ce naufrage qui aurait pu être dramatique : laisse le lecteur indécis, perplexe, car il l’a fait assister au phénomène sans trancher pour une explication. INCIPIT ELLIPSE FOCALISATION EFFETS DE REEL PROLEPSE TEMPS DE LA NARRATION/ TEMPS DE L’HISTOIRE CHAMP LEXICAL ANALEPSE EFFETS DE REEL PROLEPSE POSSIBLE NARRATIF PROLEPSE TONALITE FANTASTIQUE POSSIBLE NARRATIF MARQUES DE LA SUBJECTIVITE

(lectures analytiques) : 1. Racine, Bérénice, acte I, scène 4, vers 209 à 258 2. Beaumarchais, Le mariage de Figaro, acte II, scènes 6 à 9 3. Musset, On ne badine pas avec l’amour, acte III, scène 7 et 8 Documents complémentaires : Aragon, Aurélien (incipit) : intertextualité avec Bérénice de Racine Bernard-Marie Koltès, Roberto Zucco, scène 3 Lecture cursive : Alfred de Musset, On ne badine pas avec l’amour En vue de l’entretien : - Le XVIIIème siècle - Mouvements littéraires : les Lumières  -

talent prodigieux. Quel que soit le thème choisi (il a un faible pour les machines à traverser le Temps), il reste fidèle à son raisonnement dont la logique rigoureuse débouche toujours sur l'improbable le plus inattendu. La porte de son univers est fermée à quiconque est allergique à l'humour.4 Pince-sans-rire, rabelaisien ou abominable selon les cas, Brown a en outre la vertu rare de ne pas étirer sur dix pages une idée qui tient en dix lignes ; mais attention : chaque texte est une bombe à retardement

entiers, emmaillotés d’une nappe, couchés tout du long, comme des enfants, dans des mannes1 qui ne laissaient passer que les quatre moignons, écartés et saignants. 1. Gros paniers en osier. 28 Devoir 01-FR10-09 Texte D - Jean-François Parot, incipit de L’Énigme des Blancs-Manteaux (2000). D.R. L’œuvre de Jean-François Parot se compose d’une série de romans policiers historiques dont le héros – Nicolas Le Floch – est un commissaire de police chargé de dénouer des intrigues policières au sein

saisir le sens et la portée d’un roman, il est indispensable, après avoir lu l’ouvrage, de s’interroger sur le choix du moment, l’ordre et le rythme de la narration. Le choix du moment où commence et où finit toute narration La première page (incipit) du roman fait quitter au lecteur le monde où il vit pour pénétrer dans l’univers du roman ; la dernière page (excipit) apporte un dénouement aux différentes aventures des personnages, ou bien, au contraire, nous laisse dans l’incertitude partielle

urbaines. • Métaphores surréalistes. • Les expressions imagées. • Le détournement de sens. • Imaginer des répliques. • Un mot pour un autre. • Compléter les répliques. • Les incipit. • La nouvelle à chute. • Le titre imposé. • Décrire un lieu imaginaire. • Rédiger un plaidoyer. • Défendre la langue française. Atelier d’écriture : faire son autoportrait. Le grand écrivain

sa déchéance. 3 Repérer les caractéristiques des discours a. L’image possède une dimension argumentative : il s’agit d’une caricature qui évoque Napoléon III en reproduisant son visage. Mais son buste est remplacé par le corps d’un vautour. Cet animal qui donne son titre à la caricature symbolise la cruauté et l’avidité : l’image dénonce ainsi les répressions menées par Napoléon III qui a du sang sur les mains, tout comme l’animal qui le caricature en a sur les serres. La France est personnifiée

marquée par son langage, sa relation de dominant et ses capacités à maîtriser le temps et à initier l'action, capacités manquantes aux autres personnages.II/ La relation entre Pozzo et Lucky1- Lucky, un animal- Lucky est retenu par Pozzo au bout d'une corde, son nom pourrait être assimilé à celui d'un animal domestique, d'autant plus que Pozzo se considère, cheminant avec Lucky, comme seul et loin de ses « semblables ». - Lucky est décrit, extrêmement chargé, l'échine courbée sous la charge, ce qui correspond