Incipit Lorenzaccio

4- Quel est l’intérêt d’un tel personnage dans l’esthétique réaliste ? 5- Comment appelle-t-on le début d’un roman ? 6- Quel est le titre du roman dont est extrait ce texte? 7- Peut-on dire que ce texte remplit la fonction d’information d’un incipit ? 8- Ce texte est caractérisé par deux types d’énonciation. Lesquels ? 9- Quelles sont les marques de chaque type d’énonciation ? FASCICULE PREMIÈRE Page41 10- Apprécie la vitesse du récit dans la dernière partie du texte ? TEXTE 2 Madame Vauquer

but par un sous-titre; ex. : Candide ou l'optimisme. Au xvi~ie siècle, les lecteurs se passionnent pour le conte fantastique, créé par Cazotte avec Le Diable amoureux. Le genre est toujours bien vivant aujourd'hui. ~> Archétype, fantastique, incipit, nouvelle, récit ~- Propp W., Morphologie du conte, Paris, Seuil, 1970; ~Soriano ~M, Les Contes de Perrault, culture savante et traditions populaires, Paris, Gallimard, Bibliothèque des Idées, 1968. 47 ,Dadaïsme. Mouvement situé entre 1916

mère, très jeune veuve dont il sera le seul enfant, fonctionne comme une sorte de grande sœur). À six ans, il écrit son premier texte, publié en 1924. De six à neuf ans, il écrit 60 « romans » (cf. Aragon, Je n’ai jamais appris à écrire, ou les « Incipit », Scira, coll. « les sentiers de la création », texte accompagné par un choix de l’auteur de peintures et de dessins). En sixième, à 11 ans, Aragon est un surdoué littéraire (il connaît le programme du bac pour la littérature) En 1916, il commence

« la poésie n'a pas d'autre but qu'elle même et ne peut en avoir d'autre. » La lecture des Fleurs du Mal vous paraît-elle justifier ce jugement ? ▪ En 1898, après les premières représentations de Lorenzaccio, Jules Lemaître écrivait : « Le personnage de Lorenzaccio est aussi riche de signification qu'un Faust ou qu'un Hamlet ; comme eux, il figure dans une fable particulière, l'homme, l'éternel inquiet et l'éternel déçu, sous un de ses plus larges aspects. Et ce personnage est

différents mouvements L’humanisme  : Montaigne, Essais – Le classicisme : Molière, Tartuffe ; Racine, Andromaque ; La Bruyère, Les Caractères – Les Lumières : Rousseau, Le Contrat social ; Beaumarchais, Le Mariage de Figaro – Le romantisme : Musset, Lorenzaccio – Le réalisme  : Flaubert, Madame Bovary – Le naturalisme  : Zola, Germinal – Le surréalisme  : Aragon, Le Paysan de Paris – Le Théâtre de l’absurde : Ionesco, La Cantatrice chauve – Le Nouveau Roman : Sarraute, Le Planétarium. **5. Repérer les

va ravager comme des anémones à sec, et tout ce qui, d'être soudain laissé à son vacant tête-à-tête avec la mer, faute de frivolités trop rassurante, va reprendre invinciblement son rang plus relevé de fantôme en plein jour (6). 55 Cet incipit d'Un beau ténébreux est la lisière qui sépare l'œuvre et les rumeurs du monde. Il met en scène un retirement, où le narrateur laisse parler à travers lui la voix morte et vivante de la Littérature, "fantôme en plein jour". La mer et la foule des touristes

|le drame romantique : l'extrait| | |l'origine de l'adjectif, qui désigne |poésie. |Le Fils naturel | |de Lorenzaccio d'A.de Musset. | | |très généralement toute œuvre théâtrale.|Le drame bourgeois (XVIII° siècle) est né| | | | |

pastiché. Ici, il faudra donc commencer par comprendre et identifier les spécificités du texte de Jean-Philippe Toussaint. L’incipit Même si le terme n’est pas utilisé dans le sujet, il est bien question du « début d’un roman ». En latin, le mot incipit signifie « il commence ». L’incipit désigne donc le commencement d’un texte. L’analyse littéraire a parfois estimé que le roman tout entier peut s’engendrer à partir de l’incipit. Voici par exemple l’incipit du roman de Flaubert Bouvard et Pécuchet

personnel), par exemple : « De la vanité », p.202, servant à tester le point de vue de la philosophie en le confrontant à l’expérience (le plus souvent pour dénoncer les « pointes » de la philosophie), ou au contraire le point d’appui de l’expérience (incipit des « boyteux », expérience de la nausée et du mal de mer au début des « coches ») servant à introduire un thème, lequel fera fonction d’opérateur pour élargir progressivement la réflexion (jusqu’à la méditation sur l’histoire universelle dans le

(caractère, identité, etc.). A cela s'ajoute le double échange : le masque déteint sur l'individu qui le porte. C'est la spirale de la perversité qui aspire vers le fond. On retrouve cet aspect développé en arrière plan dans chaque nouvelle dans Lorenzaccio de Musset. On voit Lorenzo, le héros, en pleine crise intérieure, déchiré entre ses différentes personnalités et où la peur prend le dessus sur l'être, au moment où il éprouve "une joie brûlante" à la seule pensée du meurtre du duc Alexandre. Chez