Incipit Modification Butor

de son époque ? Groupement complémentaire : « Réflexion sur le personnage insaisissable »  Michel BUTOR : La Modification, 1957. Professeur de littérature et de philosophie, Michel Butor est romancier depuis 1954. Il a contribué à faire connaître Le Nouveau Roman, fondé par un groupe d’écrivains voulant renouveler la fiction romanesque, en jouant sur ses codes, ou en les dénonçant. Le récit de Butor retrace le voyage en train d’un homme qui, parti rejoindre sa maîtresse Cécile à Rome, « modifie »

fin, le jeu sur la focalisation contribue à créer lui aussi l'illusion du réel : Un incipit en focalisation externe incite le lecteur à se glisser dans la peau d'un spectateur indiscret pour assister à la scène. L'emploi de la focalisation interne permet par contre de mettre à jour la vérité du personnage ( Maupassant et Zola ). Parfois enfin, c'est l'emploi des temps qui permet d'impliquer le lecteur : célèbre incipit de L'Étranger, dans lequel Camus utilise de façon brutale le présent : « Aujourd'hui

| |GROUPEMENT DE TEXTES |Denis DIDEROT, Jacques le fataliste, 1771, incipit : "Comment s'étaient-ils | |Textes étudiés en lecture analytique |rencontrés ?... A tout hasard, commence toujours." | | |Gustave FLAUBERT, Madame Bovary, 1856, incipit : "Nous étions à l'étude... toute la | | |classe se mit

titre d’exemple pour « nourrir » votre réflexion sur le personnage de roman ? →Activités personnelles : recherches, exposés L.A Fiche d’oral Page 4 ANNEXES (A UTILISER EVENTUELLEMENT POUR L’OUVERTURE) → Lisez la 1ère page de La Modification de Michel BUTOR (doc 1) Vous avez mis le pied gauche sur la rainure de cuivre, et de votre épaule droite vous essayez en vain de pousser un peu plus le panneau coulissant. Vous vous introduisez par l’étroite ouverture en vous frottant contre ses bords

intérieur. Focalisation interne. Narration extérieure et prend le personnage à un moment fondamental de son inquiétude. Incipit in medias res. Commence comme une interrogation. Fondamental dans un roman politique. Responsabilise le personnage. Chaque personnage prend un décision à un moment donné. Prise de conscience du personnage et du lecteur fondamental. Butor, la modification na perturbe pas le récit. Premier effet, apostrophe. On entend le discours, la voix du narrateur. Expérimentation

a pourtant contribué au premier chef à l'" illusion de club " qu'il souhaitait dénoncer : son ouvrage Le Nouveau Roman (1973), qui met au jour les recettes plutôt que l'inspiration des nouveaux romanciers, ne retient en effet que sept noms, Michel Butor, Claude Ollier, Robert Pinget, Jean Ricardou, Alain Robbe-Grillet, Nathalie Sarraute et Claude Simon, tous participants du colloque qui se tint à Cerisy-la-Salle en juillet 1971. Pour avoir refusé de se rendre au colloque parce que, dira-t-elle, elle

questionnent-ils le genre ? Le traitement du personnage romanesque. Le rejet des conceptions traditionnelles du roman. Groupement de textes : Le roman éclaté.  Lectures analytiques - André Gide, Les Faux-Monnayeurs, 1925 - Michel Butor, La Modification, 1957 - Albert Camus, L’Etranger, 1942 Lectures complémentaires - Nathalie Sarraute, Disent les imbéciles, 1976 - Nathalie Sarraute, L’Ere du soupçon, 1956 (extrait 1) - Nathalie Sarraute, L’Ere du soupçon, 1956 (extrait 2) -

qui montre la prédominance de « l’avoir » sur « l’être » dans une société consommatrice. Le récit s’écrit sous les yeux du lecteur. Naissance du nouveau roman : Mvt sans chef de file. Rejet du roman traditionnel et exploration de voies nouvelles (Butor, Simon, Robbe-Grillet, Sarraute…) Le lecteur doit donc apprendre à se passer de guide, et être confronté à un univers romanesque étrange, énigmatique, comme le monde du XX°. Le lecteur ne parvient plus à s’identifier au personnage ni à l’histoire.

conventions et à déstabiliser les habitudes du lecteur (ex : La modification de Butor en 1957 sollicite le lecteur par l’emploi constant de la 2èmepersonne). Avec Sarraute, Butor, Robbe-Grillet, le roman tend à refuser la psychologie des personnages qui sont souvent anonymes : On note une perte d’identité des personnages qui n’ont parfois plus de nom, une initiale (« k » chez Franz Kafka) ou un pronom personnel (« vous » chez Michel Butor). Le roman privilégie des êtres socialement indéterminés, marginaux

Métamorphose E Humanité et animalité ...................................................................... 42 Groupement 2 L’instabilité du sujet .............................................................................. 44 M. Butor, La Modification E Quand le lecteur est aussi personnage ................................................ 44 G. Perec, Un homme qui dort E Un récit à la deuxième personne ................................................... 44 M. Yourcenar, Souvenirs pieux