Incipit Noeud De Vipere

huitrière, hydrogènerai (j'), etc., hypothèquerai (j'), etc., I ile ilet, ilien, ilot, imbécilité imprègnerai (j'), etc., imprésario (un), des imprésarios, imprimatur (un), des imprimaturs, incarcèrerai (j'), etc., incinèrerai (j'), etc., incipit (un), des incipits, indiffèrera (il), etc., indument (adverbe), infèrerai (j'), etc., in-folio (un), des in-folios, ingèrerai (j'), etc., in-octavo (un), des in-octavos, in-quarto (un), des in-quartos, inquièterai (j'), etc., insèrerai (j'), etc., intègrerai

recueil de correspondances d’un jeune soldat des conquêtes coloniales de son embarquement pour l’Afrique jusqu’à son retour. Mais on pourrait reconduire la même analyse de l’espace dans beaucoup d’autres œuvres à travers, par exemple, l’étude des incipits. L’objectif est ici de montrer comment, à partir d’une lecture de l’espace dans le texte, se reconstitue toute un réseau de sens, en deçà du plan, de la trame narrative, en deçà même de la classification en un genre littéraire et discursif. 2.1

cramoisi & de fin lin retors comme l'eternel avait ordonné à mosché. pectoral. 8. ... on fit le pectoral comme l'ephod, d'or, de laine bleue, d'ecarlate, de cramoisi & de fin lin retors 15 ils firent sur le pectoral des chainettes ayant des noeuds aux bouts, en façon de cordonnet, d'or pur. 17. ils placerent les deux chainettes d'or dans les deux anneaux, aux 31 extremités du pectoral. douze pierres precieuses sur le pectoral. (f° 306 ; Exode, tome II, p.176-177) "Il observait sur sa

quotidien. Lorsque Benté en vient donc à évoquer les misérables débuts de Binguel, c’est pour mieux mesurer la distance parcourue et comprendre la transformation de son alter ego : « C’est moi qui lui ai montré pour la première fois la mue d’une vipère ou les couleurs d’un caméléon. Sans moi, il aurait les yeux aussi clos qu’un serin qui vient de naître » (131). Or depuis, c’est à un tout autre personnage que l’on a affaire. Le crédule « gamin » de départ est en effet devenu un « cow-boy cruel

dîner. Dès qu'il eut terminé, la tante Pétunia s'empressa d'ôter son assiette. —Allez, dans ta chambre ! Et vite ! ordonna-t-elle. Lorsqu'il passa devant la porte du salon, Harry aperçut l'oncle Vernon et Dudley vêtus de vestes de smoking avec des nœuds papillon. Il avait tout juste posé le pied sur le palier du premier étage lorsque la sonnerie de la porte d'entrée retentit. Le visage furieux de l'oncle Vernon apparut alors au bas de l'escalier. —Souviens-toi, mon garçon. Un seul bruit et... Harry

Me font voir un mari, des enfants, un ménage » (v. 15-16). On remarque qu’elle insiste sur l’amour réciproque et l’harmonie dans le mariage : « Un homme qui vous aime et soit aimé de vous » (v. 22), « cette union, de tendresse suivie » (v. 24), « Ce nœud bien assorti n’a-t-il pas des appas ? » (v. 25). On pourra rappeler qu’au XVIIe siècle, le mariage arrangé par les parents était de règle. Le mariage d’amour évoqué par Henriette n’était donc pas une pratique courante. Sur le sujet du mariage imposé