Inspiration

Problématisation. On dit souvent d’une œuvre d’art qu’elle a un auteur et qu’elle appartient à un ensemble constituant l’œuvre d’un artiste. Celui-ci est aussi considéré comme possédant des dons techniques et un talent lui permettant de donner forme à ses inspirations. Sa supériorité par rapport au commun des mortels tient précisément à cette faculté d’imposer à un support la forme qu’il souhaite pour créer un œuvre inédite, représentant ses aspirations. Par ces différents aspects, l’artiste s’apparente à un

aux soldats US pour les perfectionner. Europe Propagande politique instrument des régimes totalitaires. 1939 : « le viol des foules par la propagande politique » de Serge Tchakhotine. Propagande = travail de conditionnement de masse. Inspiration de la psycho des foules (fin 19e) (relation de meneur à mené) ; Sociologie de la massification : these selon laquelles les soc modernes sont le résultat d’un passé de société primaire à industriel). Reflexe conditionnés de Pavlov Intellectuels

la création artistique est rapprochée du génie. Les Muses inspiraient poètes, peintres, sculpteurs, musiciens. Dans ce contexte on peut se demander si l’artiste travaille pour produire ses œuvres ou bien s’il dépend uniquement du génie et de son inspiration. Nous verrons d’abord ce que représente le génie dans la production d’œuvres d’art. [I. Le génie est indispensable à la création artistique :] Généralement la création artistique est mise en lien avec le génie et l’inspiration. Le génie est

architectes de la Renaissance. En effet, Alberti reprend ici le même principe des trois arches, avec l’arche centrale qui est séparée des arches mineures par des colonnes. Mais la principale inspiration d’Alberti va ici être l’arc d’Auguste, qui est également située à Rimini : il y a une véritable inspiration locale. Il reprend plusieurs éléments du décor romain à commencer par ces colonnes cannelées engagées, fondues dans le mur pour éviter un problème avec l’entablement. Il reprend aussi cette idée

expliquer ce qu’il ressent vraiment. • Dans ces 2 quatrains, il y a aussi une importante opposition entre chaud/froid. Tous les mots en rapport avec le chaud sont sources de vie, d’inspiration au contraire de ce qui est froid (sans vie, sans inspiration). • Dans le premier quatrain, il dit qu’il n’a plus d’inspiration et ceci à cause de son départ à Rome. Puis, dans le deuxième quatrain, il dit que c’est quand il veut toucher au butin de Rome (= la perle et la fleur de notre siècle) qu’il

partie - Présentation de l’Histoire. - Son appartenance au domaine du conte. - http://www.youtube.com/watch?v=q-NzYzQq9eM Troisième partie - Son rôle en tant que conte. - Univers de Matthieu et Louis Chedid. Deuxième partie - Références, inspirations. - Littéraires, autres contes. Quatrième partie - Son rôle en tant que clip. - Leur vie de chanteur. Première partie : Apartenance au conte Un titre révélateur Différentes techniques Première partie : Apartenance au conte Situation

L’ENNEMI (X) I) Introduction II) Lecture III) Analyse 1er quatrain : Quatrain composé de deux parties complémentaires (vers 1-2/ 3-4) structuré par la ponctuation. - « ma » : implication du poète (adj. possessif), inspiration autobiographique. - « ténébreux orages » / « brillants soleils » : antithèse → alternance d’ombres et de lumières donc, métaphoriquement, alternance de l’espoir et du désespoir, alternance des élans vers l’idéal et du poids du spleen. Orage, tonnerre, pluie :

plus, dépossession des attributs A. Le poète conquérant B. Le poète inspiré C. Le poète reconnu de tous III) Une nouvelle forme de poésie A. Besoin de reconnaissance par l'écriture B. Le poète supérieur à l'humanité C. Une nouvelle inspiration Poète humaniste de la première partie du XVIème siècle, Joachim Du Bellay a beaucoup travaillé pour la réhabilitation et l’enrichissement de la langue français dont l’ouvrage théorique Défense et illustration de la langue françaises est le fruit

cherchant les « sommets de l’univers » (S. 1 et S. 2). Au S.3, il a perdu la grande inspiration. Pour Ronsard, le poète est un élu, et Dieu parle par sa bouche. La théorie de l’inspiration vient de Platon, dans Le Lion et le ??? : on peut atteindre le suprasensible par la mania, le délire, ou la fureur comme l’appellent les poètes du XVIème siècle. Du Bellay dit qu’il va développer une poésie mineure, liée à une inspiration basse, une poésie faute de mieux, conséquence d’un échec. Lui n’atteindra pas une

2 « flottantes » Mouvements des côtes • Fixation postérieure sur les vertèbres = point d’appui • Fixation antérieure sur sternum = point mobile • Elévation des côtes augmente périmètre thoracique et projette sternum vers avant et vers haut = INSPIRATION Vertèbre Sternum élévation des côtes et du sternum MUSCLES RESPIRATOIRES Recouvrement musculaire de cage thoracique: Muscles accessoires: grand et petit pectoraux et muscle dentelé Interviennent au cours de hyperventilation Muscles intercostaux