Intrigue Et Temporalité Le Rouge Et Le Noir De Stendhal

Queneau sur ‘’Tropique du Cancer’’ d'Henry Miller vaut aussi pour ‘’Le chiendent’’, de sorte qu'aucun résumé ne saurait rendre compte d'un roman qui ne suit pas la linéarité d'une intrigue ou d'un argument, non par manque d'histoires ou d'aventures mais au contraire du fait de leur inflation, de l’entrecroisement des intrigues et de la multitude d’incidents et d’accidents (de ce point de vue le roman n'est pas sans parenté avec ‘’Les faux-monnayeurs’’). On ne sait pas si l’histoire qui nous est racontée

ls : • chronologie (d'abord, ensuite, enfin) ou ‚ rupture (soudain, tout à coup) dans une narration Des connecteurs d'énumération (premièrement, d'une part, d'autre part…). On y retrouve aussi "d'abord ensuite enfin etc." qui sont autant dans la temporalité que dans l'énumération Connecteurs de gradation : et surtout, Connecteurs de reformulation : c'est-à-dire, en d'autres termes, en somme, bref, notamment Organisateurs de conclusion : pour finir, en conclusion… § § § § 9 Il y a 3 niveaux

furieux phrase D maison fusée pièce maître fusil pied dame mal futur pierre retourner retrouver réunion revenir revoir riche rien répondre rester retour retourner retrouver réunion revenir revoir riche rien rire rivière robe roi rond rose roue rouge ruisseau S sa, son, ses saison sale salle samedi sans sapin sauf sauter sauver savoir se, s' semaine sembler sens sentir sept septembre service trois trop (se) trouver tuer tunnel tuyau type U usine utile V vacances valoir véhicule vélo vendre vendredi

sur des textes issus d’un même genre : la nouvelle. On montre ainsi, dans un même élan, à la fois les subtilités de la chronologie dans les textes, et la diversité d’un genre, la nouvelle. La première nouvelle est un chef-d’œuvre bien connu d’humour noir, la seconde nouvelle permet de faire un lien avec le programme d’histoire puisque l’action est située pendant la Première Guerre mondiale et a un rapport direct avec ce tragique événement. Cette seconde nouvelle peut faire l’objet d’une séquence à

L’Agneau AN : Les Anges noirs BL : Le Baiser au lépreux BN (1, 2, 3, 4, 5) : Bloc-notes BP : Blaise Pascal et sa sœur Jacqueline CEP : Ce qui était perdu CID : Conscience instinct divin CQC : Ce que je crois CM : Les Chemins de la mer CN : Le Cahier noir CS : La chair et le sang CV : Commencements d’une vie D : Destins DA : Le Désert de L’amour DAM : D’autres et moi Dis : Le Disparu DG : De Gaulle DM : Dieu et Mammon ECC : L’enfant chargé de chaînes EF : L’Education des filles FF : Le Fleuve de feu

foisonnantes qui à mesure se dérobent” (Alain Robbe-Grillet, Les Derniers Jours de Corinthe, Paris, Minuit, 1994, p. 17). Citons, à titre d’exemple supplémentaire le cas de Régis Jauffret, qui, en 2007, a reçu deux prix littéraires (Prix de l’humour noir Xavier Forneret 2007; Prix France Culture-Télérama 2007) pour son roman Microfictions. Sa manière paradoxale de qualifier une série de ‘microfictions’ de roman et de choisir pour titre à ce ‘roman’ le nom d’un autre genre littéraire démontre une volonté

dans la première section de La Jalousie, où est mis en scène le processus d’accommodation du regard qui s’habitue à la pénombre et finit par distinguer un objet qui lui était initialement insaisissable : « De l’autre côté, l’œil, qui s’accoutume au noir, distingue maintenant une forme plus claire se détachant contre le mur de la maison : la chemise blanche de Franck » (J., p.29). La focalisation interne est mise en valeur par l’usage du présent, qui donne l’illusion d’accompagner le regard se posant

serait si grande qu’elle se nierait elle-même. Le dragueur malgré ses actes n’est donc ni blasé, ni cynique. Il alterne au contraire avec passion des moments actifs d’espoir, de stratégies inventives et de conquêtes, et des moments d’abattement noir où il lui semble que l’amour et la vie véritables ne pourront lui venir que du ciel. Être en attente et en devenir, le dragueur est donc intégralement tourné vers l’amour qu’il espère et pour lequel il se bat. Amour parfait comme celui d’un fils

obstinément en scène pour se faire elle-même enveloppe de ce seuil. Ces moments thématiques sont diversement modulés, mais toujours pour découper une image où se signe une apparition : « […] là, une sentinelle. Il voyait cette figure sombre se détacher en noir sur le pavé blanc inondé de lune 14. » Moment que Hugo répète inlassablement, comme si l'œuvre insistait là sur son pouvoir de donner accès au visible. Comme encore dans ce passage de QuatrevingtTreize : Le vieillard avait gravi la dune [...].

présence : « ne pas laisser hors du Sens la Présence » (Ricoeur). Etre présent, c’est l’attitude qualitative, mais aussi la dimension temporelle par excellence. Etant essentiellement temporelle, la Vie est indissociable des trois « ek-stases » de la temporalité (Husserl) -« ex-stases » (Sartre)- que sont passé, présent et avenir : la Vie est continuité, elle nous vient d’un passé représenté par notre histoire et notre préhistoire individuelles et collectives, par notre corps (« cette pensée plus vieille