Introduction Raymond Queneau

3/518 Table des Matières Page de Titre Table des Matières Page de Copyright DU MÊME AUTEUR Dédicace Préface Introduction 1 2 3 4 5/518 5 PREMIÈRE PARTIE - ATHÉOLOGIE I - L'ODYSSÉE DES ESPRITS FORTS 1 2 3 4 5 II - ATHÉISME ET SORTIE DU NIHILISME 1 2 6/518 3 4 5 III - VERS UNE ATHÉOLOGIE 1 2 3 4 5 6 7 8 7/518 DEUXIÈME PARTIE - MONOTHÉISMES I - TYRANNIES ET SERVITUDES DES ARRIÈREMONDES 1 2 3

Gallimard » 1995. Bartolomé BENNASSAR et Jean JACQUART, Le XVIe siècle, Armand Colin, coll. « U », Paris, (1972) 2002. Margaret ASTON (sous dir.), Panorama de la Renaissance, Chêne, trad. fr., 1997, Thames & Hudson, Paris, 2003. Hervé DRÉVILLON, Introduction à l’histoire culturelle de l’Ancien Régime (XVIe-XVIIIe siècles), SEDES, « Campus », 1997. Ingo F. WALTHER (sous dir.), La peinture de la Renaissance, Taschen, « Époques et Styles », 1997. Marie-Madeleine FRAGONARD, Les dialogues du Prince et du

ISBN2-02-001933-7/ImpriméenFranceS -66-8 FIGURES l DU MÊME AUTEUR AUX.M~MES ÉDITIONS Figures 1 coll. « Points », 1976 Figures II coll. « Tel Quel », 1969 coll. « Points », 1979 Figures III coll. « Poétique », 1972 Mimologiques coll. « Poétique », 1976 Introduction à l'architexte coll. « Poétique », 1979 Palimpsestes coll. « Poétique », 1982 Nouveau discours du récit coll. « Poétique», 1983 Seuils coll. «Poétique », 1987 GÉRARD GENETTE FIGURES 1 ÉDITIONS DU SEUIL 27, rite Jaçob, Paris VIe CE LIVRE

Mélenchon, Éd. Flammarion, 2010, 10 €. Constitution de la République française, Ferdinand Mélin-Soucramanien, Éd. Dalloz, 2010, 314 p., 2,50 €. La Voie, pour l’avenir de l’humanité, Edgar Morin, Éd. Fayard, 2011, 320 p., 19 €. Éloge du politique, une introduction au e siècle, Vincent Peillon, Éd. Le Seuil, 2011, (en librairie le 27/01). Une religion pour la République, Vincent Peillon, Éd. Le Seuil, 2010, 285 p., 19 €. Le Président des riches, Enquête sur l’oligarchie dans la France de Nicolas Sarkozy

homme qui désire, désire ce qui n’est ni présent, ni disponible, ce qu’il n’a pas, ce qu’il n’est pas, ce qui lui manque ; et c’est bien là, nous l’avons vu, l’objet de tout amour et de tout désir ». Platon, Le Banquet (201e). 4 SOMMAIRE 1- INTRODUCTION 5 PREMIERE PARTIE 2 - Petite esquisse de Métapsychologie 9 - La première coupure : le fort-da 9 - La deuxième coupure : la différence sexuelle 11 - Les trois temps de l’Œdipe et la métaphore paternelle 15 - L’objet « a » comme un

REMERCIEMENTS A ANTONIA SOULEZ A JEHANNE DAUTREY A EMMANUEL DURAND A VERONIQUE FABBRI A PATRICIA JANODI A ANNE KOSTIKOVA A ELENA NEVEJINA A JEAN-MICHEL REY A ELISABETH TEIRO A PATRICK VAUDAY 3 TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION...................................................................................................... 10 I partie GOODMAN : THEORIE DU CADRE MODELANT POUR L’ART ..................................................................................

? Si l’écrit d’invention a aussi une visée argumentative, il faut bien discerner la problématique (ensemble des problèmes posés). Élaboration du plan Même dans un sujet narratif ou descriptif, il faut élaborer un plan au brouillon : – introduction (lieu, moment, personnage, objet du récit, circonstances particulières). – développement (péripéties). – conclusion (réflexion ou impression d’ensemble). Parfois, on omet l’introduction en vue d’un effet de surprise (ou, bien sûr, si l’on

inconvenante : « Mande pardon, mes rois, mes reines » (l. 16). De plus sa référence aux « vouatères » (l. 17), comme lieu de détente manque de la plus élémentaire civilité devant les Grands de ce monde (le mot « vouatère » écrit ainsi fait penser à Queneau). Bérurier manie la langue à sa manière, une langue que l’alcool n’arrange pas. On remarquera l’incorrection de la phrase :  « mais si qu’on se détendait pas en vacances […] où qu’on pourrait le faire ? » (l. 16-17), avec l’introduction de que

d’autres hantises chez Hugo : il semblerait que l’enfant doive être retiré du monde des morts et des limbes (en rapport avec la mort de Léopoldine ?), ce que Valjean va faire en venant chercher Cosette. HISTOIRE DES ARTS La mise en scène de Raymond Bernard participe d’une esthétique très représentative du cinéma des années 1930 : l’expressionnisme. Le noir et blanc accentue les effets saisissants de contraste. Le plan joue également sur le cadre choisi : mise en valeur des branches menaçantes

d’autres hantises chez Hugo : il semblerait que l’enfant doive être retiré du monde des morts et des limbes (en rapport avec la mort de Léopoldine ?), ce que Valjean va faire en venant chercher Cosette. HISTOIRE DES ARTS La mise en scène de Raymond Bernard participe d’une esthétique très représentative du cinéma des années 1930 : l’expressionnisme. Le noir et blanc accentue les effets saisissants de contraste. Le plan joue également sur le cadre choisi : mise en valeur des branches menaçantes