Ironie Taureau Blanc

les ingrédients nécessaires : une douzaine d’œufs, cinq gros oignons, un sachet de poivre et une tablette de beurre de 250 grammes. D’abord, elle met le beurre dans la poêle pour le faire fondre, casse un à un les œufs, mélange les jaunes et les blancs dans un petit bol et enfin ajoute du poivre, du sel et les oignons découpés en petits morceaux. Quand le beurre est totalement fondu, elle verse le mélange dessus. Au bout de quelques minutes, avec deux cuillers, elle retourne mélange pour faire

jour, un type avait tué sa couleuvre. Alors Félix avait tué le type. Adamsberg retourna à la chambre où le 6 lieutenant Justin veillait la morte en attendant le médecin traitant. — Regarde dans sa bouche, dit-il. Regarde si tu vois des résidus blancs, comme de la mie de pain. — Je n’ai pas très envie de faire ça. — Mais fais-le quand même. Je pense que le vieux l’a asphyxiée en la bourrant de mie de pain. Ensuite, il l’a ôtée, et jetée quelque part. — La mie qui était dans le quignon ? — Oui.

l’anglais (États-Unis) par Pierre Girard À papy Stockett, de loin le meilleur conteur. AIBILEEN Chapitre 1 Août 1962 Mae Mobley, elle est née de bonne heure un dimanche matin d’août 1960. Un bébé d’église, comme on dit. Moi je m’occupe des bébés des Blancs, voilà ce que je fais, et en plus, de tout le boulot de la cuisine et du ménage. J’en ai élevé dix-sept de ces petits, dans ma vie. Je sais comment les endormir, les calmer quand ils pleurent et les mettre sur le pot le matin, avant que les mamans

pas été portés. Mais la dernière vitrine surtout les retint. Une exposition de soies, de satins et de velours, y épanouissait, dans une gamme souple et vibrante, les tons les plus délicats des fleurs : au sommet, les velours, d’un noir profond, d’un blanc de lait caillé ; plus bas, les satins, les roses, les bleus, aux cassures vives, se décolorant en pâleurs d’une tendresse infinie ; plus bas encore, les soies, toute l’écharpe de l’arc-enciel, des pièces retroussées en coques, plissées comme autour

portés. Mais la dernière –5– vitrine surtout les retint. Une exposition de soies, de satins et de velours, y épanouissait, dans une gamme souple et vibrante, les tons les plus délicats des fleurs : au sommet, les velours, d'un noir profond, d'un blanc de lait caillé ; plus bas, les satins, les roses, les bleus, aux cassures vives, se décolorant en pâleurs d'une tendresse infinie ; plus bas encore, les soies, toute l'écharpe de l'arc-en-ciel, des pièces retroussées en coques, plissées comme autour

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contemporains) qui en fait une prémonition du mythe zolien de la « bête humaine », la machine est ici emportée dans un élan analogique que déploie la métaphore filée de l’animalité : »dents de feu », « plus vite que le cerf », « taureau de fer », « souffle et beugle », « ventre brûlant du taureau de Carthage ». n 4. Une vision « inquiète » (questions 4 et 5) Un des visages de la modernité, dont Baudelaire puis Rimbaud principalement se feront plus tard les illustrateurs, est celui de l’ « inquiétude » : au