Jaune Rouge Bleu Vassily Kandinsky Composition

repérage des références disponibles à la médiathèque du CDDP de Loire-Atlantique a été fait pour chaque œuvre proposée par la Desco. I DIVERSITE DES EXPRESSIONS ARTISTIQUES I.1 I.2 I.3 I.4 Architecture civile Cinéma Dessin Peinture et compositions plastiques - Les constituants de l’œuvre - Les procédés - Les genres I.5 Photographie I.6 Sculpture I.7 Vitrail II ŒUVRES PAR GRANDES PERIODES II.1 II.2 II.3 II.4 II.5 II.6 La Préhistoire L’Antiquité classique Le Moyen Age Les Temps modernes XIXe

_______________________________________________35 La nature imite l’art (Goethe, Wilde) ___________________________________________________36 Autres remarques ________________________________________________________ 37 Synesthésie et significat ion des sensations (Kandinsky) _____________________________________37 Un souvenir d’enfance de Léonard de Vinci (Freud) ________________________________________38 Sensibilité et résonance (Proust) _______________________________________________________39 Le rire ___________

chef-d’œuvre. LES RÉFÉRENCES Raphaël avait un maître, le Pérugin: c’est chez lui qu’il a trouvé le modèle de la place dallée et de l’architecture de l’arrière-plan. En comparant l’œuvre du maître à celle de l’élève, on voit combien l’harmonie de la composition de Raphaël est supérieure: il suffit d’un seul regard pour percevoir le rapport très étroit qui unit chaque détail à l’ensemble de la scène. Le Mariage de la Vierge est une œuvre particulièrement riche en références et en indications: • la perspective

associées au Magdalénien ancien, mais les dernières études montrent qu’elles pourraient dater du Solutréen qui le précède. Salle des Taureaux : l'un des aurochs de la paroi nord, entouré de chevaux et d'un cerf. La salle des Taureaux, présente la composition la plus spectaculaire de Lascaux. Ses parois en calcite se prêtant mal à la gravure, elle est uniquement ornée de peintures, souvent de dimensions impressionnantes : certaines mesurent jusqu'à cinq mètres de long. Deux files d'aurochs se font

seconde, ponctuée d’aveux d’impuissance (« tarir », v. 10 ; « cassée » et « impuissante », v. 11 ; « ne pouvant plus », v. 13), avant que l’ultime décasyllabe ne rassemble menace et merveille de l’amour dans un somptueux et sobre oxymore. n 2. Composition et effets (question 1 et 2) Composé de 2 phrases, ce sonnet offre un bel exemple de dislocation expressive en rupture avec la facture classique du genre. La première phrase compte en effet neuf vers et déborde le cadre des quatrains pour s’achever

............ 126 4.1 b. Modifications des cadres : induction ................................................................ 128 4.2. Une position pour deux modifications de l’inertie ................................................. 130 4.3. Composition sous contrainte................................................................................... 133 4.5. Modification (condensation) de cadres temporels .................................................. 139 5. Cadres esthétiques ...........

Barrès, « Mes cahiers ». « Chaque époque d’une civilisation crée un art qui lui est propre et qu’on ne verra jamais renaître. Tenter de revivifier les principes d’art des siècles écoulés ne peut que conduire à la production d’œuvres mort-nées ». Vassily Kandinsky. « L’œuvre d’art est un arrêt du temps ». Pierre Bonnard. « L’œuvre d’art c’est une idée qu’on exagère ». André Gide, « Journal 1889-1939 ». « Par l’art seulement nous pouvons sortir de nous,… » Marcel Proust, « A la recherche du temps perdu

Grenade (1870). L’homme représenté est fort, impressionnant de puissance ; la couleur noire de sa peau renforce son caractère étranger, le plan de vue accentue la hauteur de l’homme et lui confère une présence forte, une immensité. Les tons chauds (jaune, rouge, orange) installent la scène en Orient et illustrent la sauvagerie, la cruauté de l’acte peint. 35 36 Hugo, Victor : Les Orientales, Seuil 1972 (1829), ‘Les têtes du sérail’, p. 433. Ibid, ‘Cri de guerre du Mufti’, p. 451. 37 Ibid, ‘Marche

toutes les idées. Il faut pour cela que les participants (des non-spécialistes et non les intéressés eux-mêmes) émettent rapidement beaucoup d’idées (la quantité d’abord) sans faire de jugements. Puis, dans un deuxième temps, il s’agit d’être feu rouge en sélectionnant les meilleures idées émises. Des spécialistes cette fois-ci se réunissent (souvent) pour filtrer, après de longues analyses, les idées accumulées en phase feu vert pour ne conserver que les meilleures. II DÉCIDER ET AGIR FREINS

toutes les idées. Il faut pour cela que les participants (des non-spécialistes et non les intéressés eux-mêmes) émettent rapidement beaucoup d’idées (la quantité d’abord) sans faire de jugements. Puis, dans un deuxième temps, il s’agit d’être feu rouge en sélectionnant les meilleures idées émises. Des spécialistes cette fois-ci se réunissent (souvent) pour filtrer, après de longues analyses, les idées accumulées en phase feu vert pour ne conserver que les meilleures. II DÉCIDER ET AGIR FREINS