Je Contemple Souvent Le Ciel De Ma Mémoire

surplombe son monastère. A partir de 1981, j’ai eu le privilège de vivre treize ans auprès d’un autre grand maître tibétain, Dilgo Khyentsé Rinpotché, et de recevoir ses enseignements. Après qu’il eut à son tour quitté le monde, en 1991, je me suis souvent retiré dans un petit ermitage de mon­tagne, au Népal, à quelques heures de Katmandou, dans un centre de retraite fondé par le monastère de Shéchèn où je réside habituellement. Ces périodes ont été sans conteste parmi les plus fertiles de mon existence

l'allure d'une intensification existentielle strictement actuelle : « A l'attrait d'une rêverie abstraite et monotone je joins des images charmantes qui la vivifient. Leurs objets échappaient souvent à mes sens dans mes extases, et maintenant plus ma rêverie est profonde plus elle me les peint vivement. Je suis souvent plus au milieu d'eux que quand j'y étais réellement ». La réminiscence qui nourrit les REVERIES DU PROMENEUR SOLITAIRE sert l'approfondissement du présent, et non l'exercice d'une conscience

la fis élever, selon ma politique, C'est-à-dire ordonnant quels soins on emploirait, Pour la rendre idiote14 autant qu'il se pourrait. Dieu merci, le succès a suivi mon attente, 140 Et grande, je l'ai vue à tel point innocente, Que j'ai béni le Ciel d'avoir trouvé mon fait, Pour me faire une femme au gré de mon souhait. Je l'ai donc retirée; et comme ma demeure À cent sortes de monde est ouverte à toute heure, 145 Je l'ai mise à l'écart, comme il faut tout prévoir, Dans cette autre maison

pratique13, Je la fis élever, selon ma politique, C'est-à-dire ordonnant quels soins on emploirait, Pour la rendre idiote14 autant qu'il se pourrait. Dieu merci, le succès a suivi mon attente, Et grande, je l'ai vue à tel point innocente, Que j'ai béni le Ciel d'avoir trouvé mon fait, Pour me faire une femme au gré de mon souhait. Je l'ai donc retirée; et comme ma demeure À cent sortes de monde est ouverte à toute heure, Je l'ai mise à l'écart, comme il faut tout prévoir, Dans cette autre maison, où nul

a toujours la même activité. Quand tous mes ennemis particuliers seront morts, les médecins, les oratoriens vivront encore, et quand je n'aurais pour persécuteurs que ces deux corps-là je dois être sûr qu'ils ne laisseront pas plus de paix à ma mémoire après ma mort qu'ils n'en laissent à ma personne de mon vivant. Peut-être, par trait de temps, les médecins, que j'ai réellement offensés, pourraient-ils s'apaiser: mais les oratoriens que j'aimais, que j'estimais, en qui j'avais toute confiance,

ciment qu’il dépose sur le carrelage tandis que sa femme lui raconte : ŕ La cliente prétend qu’Alan sourit. ŕ Qu’est-ce que tu dis, Lucrèce ?… 5 Époussetant un peu de poudre de ciment sur ses manches, il s’approche à son tour du nourrisson qu’il contemple longuement d’un air dubitatif avant de diagnostiquer : ŕ Il a sûrement la colique. Ça leur dessine des plis de lèvres comme ça…, explique-t-il en remuant ses mains à l’horizontale, l’une par-dessus l’autre devant son visage. On peut parfois confondre

… 1. Problématique La problématique de la mimésis et de la duplication du réel qui alimente notre réflexion pourrait se résumer ainsi: on observe en Occident depuis la fin du Moyen-âge, une tension permanente entre le champ que l’on contemple et observe, parfaitement délimité et ordonné, représentant une portion de monde, et l’immersion du point de vue dans le monde figuré lui-même. L’apparition de la perspective moderne, définie par les Italiens, a évidemment fourni à lapeinture une

| Y va-t-il de la vie? | POLYEUCTE Il y va de bien plus. | PAULINE Quel est donc ce secret? | POLYEUCTE Vous le saurez un jour. | Je vous quitte à regret. | Mais enfin | il le faut. | PAULINE Vous m'aimez? | POLYEUCTE Je vous aime | (Le ciel | m'en soit témoin) | cent fois plus que moi-même. | Mais... | PAULINE 115 Mais mon déplaisir | ne vous peut émouvoir! | Vous avez des secrets que je ne puis savoir! | Quelle preuve d'amour! | Au nom de l'hyménée | 3 http://www.jeuverbal

Tivoli, villa d'Hadrien. Colombes sur un vase. Détail de la mosaïque. Marguerite Yourcenar Mémoires d'Hadrien SUIVI DE Carnets de notes de Mémoires d'Hadrien Gallimard Tous droits de traduction, de reproduction et d'adaptation, réservés pour tous les pays. © Marguerite Yourcenar et Éditions Gallimard, 1974. © Librairie Plon, 1958 pour la première édition. Animula vagula, blandula, Hospes comesque corporis, Quae nunc abibis in loca Pallidula, rigida, nudula, Nec, ut soles, dabis

de ciment qu’il dépose sur le carrelage tandis que sa femme lui raconte : — La cliente prétend qu’Alan sourit. — Qu’est-ce que tu dis, Lucrèce ?… Époussetant un peu de poudre de ciment sur ses manches, il s’approche à son tour du nourrisson qu’il contemple longuement d’un air dubitatif avant de diagnostiquer : — Il a sûrement la colique. Ça leur dessine des plis de lèvres comme ça…, explique-t-il en remuant ses mains à l’horizontale, l’une par-dessus l’autre devant son visage. On peut parfois confondre