Jusqu'au bout

de Bergerac : Cyrano piégé C- Les victimes subissant les stratagèmesExemples : · F.C le personnage d’Araminte peut émouvoir, elle est malmenée par les stratagèmes de Dubois et par sa mère qui est dure avec elle, par Dorante qui la trompe et ce jusqu’au bout (lorsqu’elle se met à nu devant Dorante, il lui avoue ses stratagèmes). Un personnage qui pardonne beaucoup, qui est sage. Elle préfère pardonner et aimer sincèrement celui pour qui elle a de réels sentiments : grandeur d’âme. · Le personnage de

Résumé Voyage au bout de la nuit : Voyage au bout de la nuit est un roman qui mêle la philosophie réaliste de Ferdinand Bardamu, un personnage qui perd tout espoir ; et le langage cru de la narration, donnant un véritable chef-d’œuvre littéraire, touchant et qui nous reste à jamais. On remarque évidemment les analogies entre le parcours de l’auteur et son personnage, rien que par son prénom, qui rend ce récit encore plus réaliste et émouvant. Nous suivrons celui-ci à travers ses voyages autour

mêmes mots et rien que des mots... » -à part- « ma beauté les fait tous chavirer jusqu'au cieux, les hommes sont tous semblable, hahaha je m'en réjouis. J'hume l'exaltation à pleins nez ! Son amour pour moi est un roc, un pic, un cap. Que dis-je un cap ? C'est une péninsule. » « Que dites-vous ? Ai-je entendu le mot « cieux » ? Je n'oserai m'approcher de vous, de m'avancer pour de vrai, je guetterai vos pas jusqu'au dernier. Je ne vous échangerai pas pour mille fois ! Les cieux font se marrer

Question de synthèse; séquence 4 ; Don Juan de Molière et celui de Tirso de Molina Don Juan de Molière va au bout de ses convictions et ne se repenti pas à la fin contrairement à celui de Tirso de Molina. Don Juan de Tirso de Molina veut gagner du temps quand il demande à la ligne 27 « un confesseur », s'agit il de gagner du temps ou une volonté de rédemption réel ? Dans le Don Juan de Tirso de Molina , il n'y a pas de révolte contre le ciel alors que chez Molière, Don Juan reste libertin de moeurs

elle est belle et pure. D'entendre son bruit le rafraîchit, lui rend un peu de ses forces. Mais il ne faut pas bouger, pas se lever. Ce n'est pas le bruit de l'eau qu'il entend, Aazi. C'est le piège d'un soldat. Il a fabriqué un appeau avec un petit bout de sureau, et il chante le bruit de l'eau pour attirer ceux qu'il veut tuer. Si Tayar descend du haut de la montagne, s'il s'approche de l'oued pour boire, le grand chien va se précipiter sur lui en hurlant, et les soldats seront là, derrière lui,

est plutôt tragique, mais cependant nous n’avons pas affaire à la véritable tragédie du 17ème siècle : il n'y a pas de vers, pas de rimes ni de langage soutenu. De plus, on en peut pas dire que Dom Juan soit un héros tragique car il est libre jusqu’au bout : il choisit son destin (la mort). Nous pouvons distinguer également une dimension comique. En effet, le côté tragique de la scène est contredit par la présence de Sganarelle qui assure le comique. On peut voir que toutes ses répliques commencent

ce qui justifie également le fait que Phèdre, contrevenant à la règle classique des bienséances, vienne mourir sur scène. Mais l’on notera qu’Hippolyte n’est nommé que par une périphrase (« je laissais gémir la vertu soupçonnée »), comme si, jusqu’au bout, Phèdre redoutait, en prononçant son nom, de redonner à la passion une force qui l’empêche de poursuivre. Le choix du poison comme agent de sa mort joue un double rôle. L’allusion à Médée, elle aussi criminelle (meurtre de sa rivale, Iole,

ce qui justifie également le fait que Phèdre, contrevenant à la règle classique des bienséances, vienne mourir sur scène. Mais l’on notera qu’Hippolyte n’est nommé que par une périphrase (« je laissais gémir la vertu soupçonnée »), comme si, jusqu’au bout, Phèdre redoutait, en prononçant son nom, de redonner à la passion une force qui l’empêche de poursuivre.  Le choix du poison comme agent de sa mort joue un double rôle. L’allusion à Médée, elle aussi criminelle (meurtre de sa rivale, Iole, et

politique, abstention important car sentiment que ça ne servait à rien. La censure et la propagande tjrs très importante pendant cette période. Presse censurée (journaux etc) dès 1926. (p.10, doc 7). Elément de contrôle des populations et durera jusqu’au bout de l’Estado Novo. Aucun maillon de la presse n’y échappait. Autocensure : les journaux, pour ne pas subir la censure pour raison éco, publication interrompue, retards de parution, les journalistes s’autocensuraient. On l’appelait O Lapis Azul.

Mais cette homme veut changer, il veut une nouvelle, être un autre homme, fier et humble. Comme signe de cette nouvelle vie, il décida de se renommer, mais cette fois-ci il ne voulait pas se tromper, choisir le bon, celui qui l’accompagnerait jusqu’au bout. Il chercha alors un certain temps, hésita entre plusieurs comme Pierre, Paul ou encore Alain mais il finit par trouver un prénom qui représente beaucoup pour lui, Michel. Ce prénom est souvent associer au charisme et courage, il compte bien là-dessus