Kunstmuseum

issues de la donation L’Aracine, conservée au Musée d’art moderne Lille Métropole, de la Collection de l’Art Brut (Lausanne), de la collection Eternod-Mermod (Lausanne), de la collection ABCD (Paris), de la collection Prinzhorn (Heidelberg), du Kunstmuseum (Berne), du Musée du Docteur Guislain (Gand), du Musée du Silex (Eben-Emael) et de la Fabuloserie (Dicy), ainsi que de collections particulières. Cette exposition Dubuffet et l’art brut trouve une résonance particulière au Musée d’art moderne Lille

Suisse est un pays possédant une forte densité de musées en relation à sa population (environ 7 100 000 habitants en 1998). Le nombre de musées était trois fois moins important en 1950119. Les principaux musées de Beaux-Arts sont le Kunstmuseum de Bâle120, le Kunstmuseum de Berne121 et le Kunsthaus de Zurich122. Art contemporain : le musée d'Art moderne et contemporain (MAMCO)123. Collections privés : le Centre Paul Klee à Berne, le Musée Tinguely à Bâle, la Fondation Beyeler à Riehen124 et la Fondation

p. 9 : Vérone, Museo di Castelvecchio ; p. 10 : 2006, The Metropolitan Museum of Art, Venise, Fondazione Giorgione Cini ; p. 11 : Royal Collection 2006, her Majesty Queen Elisabeth II ; p. 12 : 2006, The metropolitan Museum of Art; Düsseldorf, Kunstmuseum ; p. 13 : musée IMA, Düsseldorf, glasmuseum Hentrich; p. 14 : RMN/Jean Gilles Benizzi, 2006, The Metropolitan Museum of Art ; p. 15 : RMN; p. 18 : Munich, Bayerische Staatsgemäldesammlungen ; p. 19 : Nour foundation ; p. 20 : 2006, The Metropolitan

La peste Tableau d’Arnold Böcklin 1898 Exposé au Kunstmuseum de Bâle représentant la maladie sous la forme d'un nuage pestilentiel. Introduction : Les pestes au XIVe siècle sont une épidémie* due au bacille de la peste. Mais elles ne datent pas de cette époque, elles existaient déjà bien avant, la première épidémie de ce type remonte au VIe siècle après Jésus-Christ. À l’ origine, le mot peste vient du latin « pesta », désignant toute sorte de Mal, ou toute maladie d’origine inconnue

septembre-novembre 2004, Vienne, Sammlung Essl, février-avril 2005]. Montreuil, Éd. de l'Oeil, 2003. 191 p. Salle F – Art – [709.204 EXPO 6] Fischl, Eric (1948-....) Lütgens, Annelie Eric Fischl : paintings and drawings 1979-2001 : [exhibition, Kunstmuseum Wolfsburg, 13 September 2003 - 4 January 2004]. Ostfildern-Ruit, Hatje Cantz, cop. 2003. 136 p. Salle F – Art – [709.204 FISC 6 e] Freud, Lucian (1922-....) Feaver, William Lucian Freud : [exhibition, Tate Britain, London, 20 June - 22 September

fomulation interrogative montaignienne « Que sais-je ? » peut rendre compte du doute radical et indépassable auquel se heurte inexorablement tout désir de savoir. La vérité demeure inaccessible. Lukas Cranach, Le Vieillard amoureux, XVIe siècle © Kunstmuseum Düsseldorf im Ehrenhof (d.r.) Au contraire, selon les rationalistes, à condition d’être bien conduite, la raison peut mener à la vérité. Cet antagonisme sur la vérité se cristallise dans l’opposition entre le sceptique Gassendi et le rationaliste

Louvre), dont il s'inspire pour la coloration, par petites touches de couleurs pures juxtaposées, des gouttes d’eau sur les corps de damnés. D'ailleurs, il en a fait une esquisse : Torse d'une sirène, d'après le Débarquement de Marie de Médicis (Kunstmuseum de Bâle)50. C'est sous l'influence de Géricault51 et les encouragements de Gros52 que dans les années 1820, Delacroix s'intéresse aux chevaux et multiplie les études d'après nature. À la date du 15 avril 1820, il note dans son journal : « Il faut

superposition de phénomènes sonores, la graphie devient son, l’art de la vidéo trouve à s’épanouir avec le son comme producteur d’images, ou encore le son devient ready-made… Georges Braque, Violon Bach, 1912 Fusain et papier collé sur papier, 63 x 48 cm Kunstmuseum Basel, Kupfersichtkabinett, Bale, Suisse Dans Violon Bach de 1912, Georges Braque met en résonance la représentation du violon, le nom de Bach, une clé de fa, une portée et un papier imitant le faux bois, rappelant la matière de l’instrument

visuels et de la musique Böcklin Arnold (1827-1901) Ulysse et Calypso, 1883, Bâle, Kunstmuseum Gauguin Paul (1848-1903) D’où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous? 1897, Boston, Museum of Fine Arts Van Gogh Vincent (1853-1890) La Nuit étoilée, 1889, New York, Museum of Modern Art La chambre de Van Gogh à Arles, 1889, Paris Musée d’Orsay Hodler Ferdinand (1853-1918) La Nuit, 1889-1890, Berne, Kunstmuseum Munch Edvard (1863-1944) Le Cri, 1893, Oslo, Nasjonalgalleriet Puberté, 1895, Chicago

Louvre), dont il s'inspire pour la coloration, par petites touches de couleurs pures juxtaposées, des gouttes d’eau sur les corps de damnés. D'ailleurs, il en a fait une esquisse : Torse d'une sirène, d'après le Débarquement de Marie de Médicis(Kunstmuseum de Bâle)43. C'est sous l'influence de Géricault44 et les encouragements de Gros45 que dans les années 1820, Delacroix s'intéresse aux chevaux et multiplie les études d'après nature. À la date du 15 avril 1820, il note dans son journal : « Il