L Art Dégénéré

jugé « peintre dégénéré » par le III ° Reich et trouva refuge en Angleterre. Felix Nussbaum était un peintre de la « nouvelle objectivité », courant typique de la République de Weimar qui est retourné, dans les années 1930, à une représentation ultra-réaliste et volontiers caricaturale de la société. Nussbaum est un partisan de la « peinture d’idées », rendant visible une pensée morale, politique ou philosophique. la plus grande partie de son œuvre a été peinte en exil. son art est exposé depuis

dramatique avec l’arrivée au pouvoir des Nazis. Accusant l’artiste de produire un art dégénéré, les Nazis lui interdisent d’enseigner et confisquent plus de 260 de ses œuvres, elles sont retirées des musées et une partie est brûlée, d'autres sont exposées lors de l'exposition nazi "art dégénéré". Banni des expositions, Dix se tourne vers les tableaux paysagers pendant les années de guerre afin de continuer à exercer son art…Traumatisé par les deux guerres, Otto Dix s'éteint à Singen après un infarctus

professeur d’art. Considéré comme un artiste « dégénéré » par le régime nazi, il sera l’un des premiers professeurs renvoyés et persécutés. Certaines de ses œuvres seront brûlées par les nazis. Pour protéger ses toiles, il devra les cacher. Il est enrôlé de force dans l’armée et sert sur le front occidental durant la seconde guerre mondiale. Il est fait prisonnier en Alsace par l’armée française. Traumatisé par ces deux guerres, il se consacre ensuite à son art. Il reçoit de nombreux prix. Il meurt le

d'art à être renvoyé, persécuté en tant que « bolchevique de la culture ». Ses œuvres sont dites « dégénérées » par les nazis. 170 d'entre elles sont retirées des musées et une partie est brûlée, d'autres sont exposées lors de l'exposition nazie « art dégénéré ». - En 1938, Dix est arrêté et enfermé pendant deux semaines par la Gestapo. l participe par obligation à la Seconde Guerre mondiale. Il sert sur le front occidental en 1944-1945. Il est fait prisonnier en Alsace par les Français. Style, mouvement

modernité de la littérature humaniste. Le XVIe siècle est le siècle de la renaissance, de la réforme et des guerres de religion, période de vie débordante d'activité intense dans tous les domaines de la pensée et de l'action, qui conduit notre art, notre littérature et notre langue du moyen âge à l'humanisme. L'emploie du mot « renaissance » n'est pas un hasard, il s'agit d'un nouveau départ, d'une rupture entre deux périodes. A cette époque, la renaissance, c'est la période du rapport au monde

tableaux relatifs à la guerre. Le mouvement artistique de l'Expressionnisme et le courant de la Nouvelle Objectivité sont alors pour lui une manière d'exprimer à la fois sa subjectivité sur le monde et la crudité de ses sentiments. Son art sera ainsi considéré comme dégénéré sous le régime nazi réfractaire à toute exhibition d'état d'âme, ce qui le conduisit à émigrer vers le sud-ouest de l'Allemagne, près du lac de constance. Arrêté néanmoins par la Gestapo (police secrète du troisième Reich), il fut

Situer dans le contexte : ▪ Historique et social : Comme de nombreux artistes et intellectuels de l’époque, mobilisé ou non. Otto Dix a été fortement marqué par la brutalité des combats de la première guerre mondiale. Il témoigne par son art de la violence extrême des combats et de l’horreur de la guerre. La guerre est une œuvre réalisée entre 1929-1932 par Otto Dix, plus de 10 ans après la première guerre mondiale, ou il s’était engagé comme soldat volontaire dans l’armée Allemande.

Ces trois artistes font partie de ceux qui sont exposés en 1942 au Musée d’art moderne, expurgé de tout art « dégénéré ». Un certain nombre d’artistes, comme Matisse, Bonnard ou Rouault, restent loin de Paris, en zone sud, continuant à peindre mais sans exposer ni vendre. Les conditions économiques sont difficiles, c’est parfois avec les moyens du bord qu’ils peuvent poursuivre leur art. Pablo Picasso L’aubade, 1942, Musée National d’Art Moderne, Centre Pompidou, Paris Pablo Picasso L’aubade

suppose donc une étude comparative avec une situation antérieure susceptible de mettre en évidence une évolution concernant, notamment, le rôle et les pouvoirs du Parlement. Nous savons que les régimes parlementaires des IIIème et IVème République ont dégénérés en régimes d’assemblées (M. Carré de Malberg à parlé de « Parlementarisme absolu ») Dès 1946, le GDG, dans son discours de Bayeux (16 juin) avait clairement indiqué qu’à ses yeux les luttes partisanes s’étaient exercées au détriment des intérêts

sera de faire brûler les œuvres des auteurs socialistes, libéraux, pacifistes, israélites dans les autodafés. Dans ce cadre, un art officiel et académique est défini : il trouve ses influences dans le style néoclassique et les références à un passé héroïsé. Il doit diffuser les valeurs expansionnistes et les thèses racistes de l’idéologie nazie. Il s’oppose à un « art dégénéré » officiellement défini lors de l’exposition du même nom qui se tient en 1937 à Munich et qui met à l’index tous les styles artistiques