L Art Nous éloigne T Elle Ou Nous Rapproche T Elle Du Réel

fonction de communiquer. Définie comme un système second et parasite du langage, elle ne peut renvoyer qu'au langage et non au réel. B montre ainsi la spécificité de la litté par rapport aux autres arts: en raison de l'arbitraire du signe, la litté n'imite pas le réel, contrairement à la peinture figurative. Mais inversement, alors qu'un tableau apparaît au premier abord comme art et artifice, la littérature ne se distingue pas toujours de l'usage courant du langage: "si vous isolez une phrase d'un dialogue

En revanche, s’il parvient à se détacher du second cadre primaire (le camp de concentration, référent du film) pour investir le premier (la salle de cinéma, où il est présent à titre de spectateur et non de victime réelle, potentielle ou symbo- lique), et s’il consent à « jouer » avec les personnages du film, investissant le rôle des protagonistes du jeu (mode ludique et fabrication), voire de l’auteur du film et des choix cinématographiques qu’il a été amené à faire

nécessité. 4 La participation des salariés et de leurs représentants La participation des salariés peut se faire de différentes façons : entretiens individuels et/ou collectifs (groupe de travail) par unité de travail, observations du travail réel (tel qu'il est fait), échanges sur les pratiques professionnelles. Dans une petite structure, l'ensemble des salariés doit être directement impliqué dans la construction de la démarche. Par exemple, dans un atelier de 4 salariés, le dirigeant, à l’arrivée

essentiellement au travers de 2 moyens : - L’octroi au juge d’un pouvoir modérateur : le juge se voit conférer dans de nombreuses hypothèses un pouvoir correcteur de la loi. Il lui est accordé la possibilité de déroger à la loi dans des cas individuels (ex : art. 270 C. civ. qui reconnaît au juge le pouvoir de refuser une prestation compensatoire à l’époux aux torts exclusifs duquel le divorce a été prononcé si l’équité le commande eu égard aux circonstances particulières de la rupture). - La contractualisation :

et l’invisible 41 2) Le rêve de l’œuvre totale 47 Partie 2 : Conquêtes et remises en cause 51 I) Le cinéma à la conquête des « mythes » 55 1) Le cinéma : sus au scénario 55 2) La fable par l’image 58 3) Capter le réel : un renversement 62 II) Le théâtre spolié 68 1) La fin d’une forme de l’imagination au théâtre ? 68 2) La « défaite » du théâtre ? 72 III) Un théâtre de la parole pure ? 80 1) L’absurde libéré 82 2) Le drame de

réunit que 3 pays ! • concernant le droit de l’U€ : 27 Etats ont les mêmes règles. Rome I et Rome II ont réalisé une uniformisation importante : 27 Etats ont les mêmes règles. Bruxelles I et Bruxelles II BIS : succès moindre. - Pb de légitimité : art 81 Traité de Lisbonne (sur le fonctionnement de l’U€) dit que l’U€ est comp pr adopter des mesures « visant à assurer la compatibilité des règles applicables ds les Etats membres, en mat de conflits de lois et de compétence ». cela paraît vlr dire que

narration historique, mythologique, allégorique ou religieuse. Souvent, ce type d’œuvre a été qualifié de « grande peinture ». Nous retrouvons dans cette famille des artistes comme Bruegel, Rubens, Le Titien, Poussin, Raphaël, David, etc. Dans cet art, tout détail est signifiant. Chaque élément renvoie à un concept important pour la compréhension du sujet traité et, sans aller jusqu’à affirmer que le sujet est un prétexte à la peinture, la dimension purement picturale est, du moins chez les « plus

de retourner se coucher, mais aussi pour faire revenir à la vie les personnages tués durant la répresentation, afin qu’ils puissent faire le prochain spectacle. Enfin, le Dalang arrose une fois encore la scène et les différentes offrandes pour en éloigner les démons. Un village ou un particulier peut faire appel à un Dalang pour un Wayang Peteng à l’occasion de naissances ou de mariages. Le spectacle dure de trois à cinq heures, et même parfois une nuit entière. La troupe et son Dalang s’installent

ses temporalités propres, ses périodes (…). Liée intrinsèquement au créateur (…), elle contient son histoire (…) et elle est en relation avec le contexte extérieur. Avec les contextes extérieurs, en fait : ceux, rapprochés, qui font partie de la vie du créateur (…), ceux, plus éloignés, qui concernent le temps et la société dans laquelle vit le créateur. » En plus du contexte intérieur qui détermine en partie l’image, il s’agit dans l’étude du contexte de s’attacher à analyser le contexte extérieur

DROIT DES CONTRATS SPECIAUX INTRODUCTION I la notion de contrat spécial art. 1107 c. civ. "les contrats, soit qu'ils aient une dénomination propre, soit qu'ils n'en aient pas, sont soumis à des règles générales qui sont l'objet du présent titre". Certains contrats sont l'objet d'une dénomination propre : "les règles particulières à certains contrats sont établis sous les titres relatifs à chacun d'eux." Le code civil distingue des contrats qu'il réglemente dans le détail. Ce sont les contrats