L Illusion Comique Acte Iv Scene 7

existentielles (Schopenhauer) 5 3. Toute chose s’efforce de persévérer dans son être (Spinoza) 6 4. Tout est volonté de puissance (Nietzsche) 6 5. Le désir d’immortalité et d’éternité (Platon) 6 C. La mort 7 1. La structure kamikaze du désir 7 2. L’agressivité introjectée (Nietzsche) 8 3. La nature conservatrice des pulsions (Freud) 8 4. Le plaisir de se perdre 8 Conclusion : l’indétermination du désir 9 II. Le désir de l’autre 10 A

Problématique du théâtre 15 novembre 2014 Introduction Nous allons voir comment une œuvre de scène construit sa singularité dans une relation complexe entre non seulement une histoire des formes littéraires, une histoire singulière d’un auteur, une histoire des genres, des codes, des registres, mais également entre les scènes telles qu’elles existent, les possibilités de pratiquer ces formes si particulières que sont les arts vivants, les lieux objectifs et la représentation que chaque auteur

vocatif de l'âme, vocatif à la muse, à la plume; rappelle des posture du poète romantique. On assiste aussi à un glissement d'une relative altérité a l'intériorité du poète (son âme). L'adresse à la plume préfigure le dialogue intérieur. On a une illusion d'un dialogue avec une autre personne qui en fait est lui-même qu'il regarde dans un miroir: le double se résout ici dans l'identité « moi, je » par le biais du motif du miroir. Avec Cohen on est dans une posture romantique du double, comme dans

et la littérature. Une aspiration différente se fait sentir : celle de la raison, de l’ordre, de la clarté, de la netteté, de la douceur. Le contexte de l’époque est la fin des guerres civiques, un retour à la paix, la monarchie dirigée par Henri IV, une volonté de promouvoir un retour à la prospérité. C’est aussi l’époque de la Réforme de Malherbes à l’encontre de la Pléiade. Il faut faire parler la raison plutôt que des épanchements de l’inspiration. On arrive donc à une poésie différente

laquelle on trouve un résumé puis successivement l’examen de : les sources (page 3) l’intérêt de l’action (page 7) l’intérêt littéraire (page 11) l’intérêt documentaire (page 20) l’intérêt psychologique (page 22) l’intérêt philosophique (page 33) la destinée de l’œuvre (page 35) l’étude de la pièce, scène par scène (pages 44-95). Bonne lecture ! RÉSUMÉ Acte I Scène 1 : Hippolyte, fils de Thésée, roi d'Athènes et de Trézène, et d'une Amazone, annonce à son précepteur, Théramène,

protestante , Charle Quint est forcé a abdiqué au profit de son fils phillipe , dont les succeseurs assisteront a la lente déconfiture de l'empire autant au plan politique que culturelle. Quelques dates  : Phil II (1556-1598) Phil III (1598-1621) Phil IV (-1665) . Ils connaitrons tous , jusqu'à la lie , revert et camouflet en tout genre. Le jeu des héritages a déchiré la famille Hasbourg en deux grand camps , Hispanique et Germanique. L'espagne ultra Catholique et adepte de la chasse aux sorcières reçoit

du siècle un débat intellectuel important. Agrippa d’Aubigné consacre un recueil de poésie satirique, Les Tragiques (1577-1616), aux luttes religieuses, et notamment au massacre de la Saint-Barthélemy (1572). de trouvailles diverses, il y met en scène des géants à l’appétit démesuré, pour la nourriture et le sexe autant que pour la culture et la réflexion critique ; aux prises avec la société de l’époque, ses guerres et ses conflits, ces héros associent l’obscénité et le grotesque aux idées humanistes

Candide de Voltaire Commentaires composés Analyses de textes analyses des thèmes Lectures suivies Lectures methodiques Table des matières : Chapitre I - Lecture méthodique 3 - Thunder-ten-tronckh 7 Chapitre III - Commentaire composé 10 - La guerre 13 - Lecture méthodique 15 Chapite V - Lecture méthodique 17 Chapitre VI - Lecture méthodique 20 - L'auto-da-fé 24 Chapitre VIII - L'histoire de Cunégonde

............................................1 ACTE I................................................................................................2 SCENE PREMIERE............................................................................3 SCENE 2 ..............................................................................................7 SCENE 3 ............................................................................................14 SCENE 4 ...........................................

.......... 125 Le conte Le conte philosophique Le conte voltairien > Introduction sur Micromégas de Voltaire > Étude de Micromégas (œuvre intégrale) Extrait 1 : chapitre 1 Extrait 2 : chapitre 2 Extrait 3 : chapitre 4 Extrait 4 : chapitre 7 ............................................................ 127 .............................................................. 129 > Corrigé de l’exercice ...........................................................................