L'Imaginaire

langue à l’approche de la culture de l’autre. 1. La pub en classe de FLE «Les publicitaires sont les banquiers de l’imaginaire» (Jean Mauduit). Cette phrase très courte révèle l’essentiel du rapport entre publicité, réalité, rêve et consommateur. En effet les publicitaires sont les metteurs en scène du rêve, de nos rêves individuels et/ou collectifs – c’est par la force de l’imaginaire, concrétisé en images, en sons, en odeurs, en mouvements, que naît le désir. Un désir qui n’est pas forcément celui

de styles musicaux variés et volontairement en opposition afin de stimuler l'imaginaire. présentation de la séance Ecoute de plusieurs œuvres musicales, après l'audition de chaque œuvre la parole est laissée à chacun des participants qui viendra évoquer les impressions, les images, les souvenirs que lui aura laissé la musique. Ces évocations sont ensuite reprises dans le groupe. L'écoute provoque l'imaginaire, celui-ci fait naître des affects qui sont ressentis puis mis en mots. Les

dans sa jeunesse, entre 17 et 21 ans, qu’il envoi ensuite à son amant, Verlaine, avec qui il a entretenu une relation des plus passionnelles. Le poème étudié, « Aube », est extrait du recueil Illuminations. Il évoque les thèmes de l’invisible, de l’imaginaire et rejette les pouvoirs en place. I/ Une scène allégorique 1) Des personnages symboliques - Deux personnages sont désignés par les pronoms « je » et « elle » où « je » désigne le « poète » mais aussi le « mendiant » et « l’enfant ». Cela

magie. Cest un livre pour tous les age, qui fait rever, car antoine de saint euxpéry arrive a mélanger l'imaginaire comme la rose et le renard qui parle avec le petit prince ou alors le fait qu'il voyage dans l'univers pour découvrire, avec le réél le fait d'etre en panne dans un désért et d'etre tres pres a la mort. Cette œuvre nous montre le coté innocent de l'enfant qui croit encore à l'imaginaire, l'enfant qui est naif et objectif qui ne juge pas d'avance. Le petit prince est un enfant qui ne comprend

L’art est par définition rattachée au monde de l’imaginaire, il en est même le produit. L’imaginaire quant à lui est opposé au réel, il est une fiction qui nous en détourne. L’art serait donc opposé à la réalité et nous en éloignerais ? En effet, il suffit de prendre l’exemple du trompe l’œil pour voir que l’art est un artifice qui nous dupe. Pourtant, l’effet qu’il nous produit est bien réel, un chant peut être entendu et provoquer des émotions que nous ressentons bel et bien. Dans ce cas l’art

littéraire Janvier 1829, Vicor Hugo a 29 ans et écrit un recueil de poésie intitulé Les Orientales. Il y développe à travers le lyrisme et le romantisme ambiant et par l'imaginaire et l'exotisme à la mode : une dénonciation de la guerre d'indépendance gréco-turque. Cependant, il s'en défendait dans sa préface et préfère l'imaginaire à la dénonciation. Il met ici en scène une sultane libérée à travers un épisode qui semble anecdotique mais qui revèle une dimension toute autre. Le poème suit un schéma

talent et le dévouement des salariés. A- Les valeurs Disneyland a plusieurs valeurs, la qualité totale du service rendu, le rêve, l'imaginaire, le spectacle ainsi que la courtoisie et la ponctualité des « cast members ». Disneyland est posé comme imaginaire afin de faire croire que le reste est réel. Disneyland Paris n'est pas une importation directe de l'imaginaire américain : c'est un retranscription américaine de l'Europe. B- Mythes et Symboles On peut voir que Disneyland reprend trois mythes

La Loreley (ou Loreleï) est un personnage de l’imaginaire allemand qui s’intègre parmi les nombreuses représentations liées au fleuve du Rhin. Identifiée comme une figure légendaire ancienne, elle a donné lieu à de nombreux poèmes. L’histoire de la Loreley a été racontée pour la première fois par l’auteur romantique allemand Clemens Brentano (1778-1842), sous forme d’une ballade. La figure même de la Loreley est apparue en tant que telle sous la plume de Clemens Brentano, dans son roman épistolaire

substitue progressivement à la figure féminine. 2) Le but du voyage : rêve exotique Les conditions sont favorables à cette rêverie : la scène se déroule un soir d'automne : on se trouve dans un univers favorable au déploiement de l'imaginaire.
L'imaginaire est noté par l'enjambement qui accentue un climat d'allégresse et de chaleur (" éblouissement ", " feu ", " soleil ").
 On remarque ici deux composantes du paradis de Baudelaire: l'exotisme et la sensualité. Moment de la rêverie et de

la mort b) La représentation négative du corps et de l'esprit c) L'idée de destin et de fatalité d) Une sensualité apparemment dégradante II Une rhétorique de l'implicite a) Une description de l'Humanité b) Les relations entre le réel et l'imaginaire c) L'expression des symbôles des passions humaines III Un appel à la fraternité et au bonheur a) Le partage de la souffrance et du désespoir b) La transformation " magique " de l'existence c) La libération des sens | Définitions |